野陌烟波亭铃歌老师讲座廿七期*古诗讲解
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野陌亭中藏警句，韵荡荡
西江月下棹诗舟，心悠悠
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群主/西江月
总编/平凡
讲课老师/铃歌
总负责组长/江雪
听课纪律监督小组成员：
江雪 老大 青苹果
情义无价 碧海云天
本集收集制作/碧海云天
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李商隐的诗歌，以无题诗最为著名。
《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这首诗，是无题诗中的最经典的一首。首先,我们对于题目要搞懂。
题目叫：无题，那字面意思就是没有题目。用无题来作为题目，岂不是此地无银三百两？让人故意捉摸不透。其实，古今诗人对此都有不同的看法。
有人认为是纯粹的艳情之作。有人认为是政治隐含诗。有人认为是一般的言情之作。总之是莫衷一是。作为龙文的看法，可能比较认同是艳情和言情之间的作品，写作者的感情上的波折和相思之情的为多。如果认为是政治隐含诗，则显得相对穿凿一些。
现在，我们开始从诗的本身进行分析：
1.平仄：本诗的平仄完全属于标准的格式了，中规中矩的。没有拗，也没有救，没有孤平。
2.押韵：此诗属于首句入韵，难，残，干，寒，看，五个韵字均属于上平14寒韵。这里说明一下的，是最后一个字看字，读平声。kan平声。这个字可以两读的，看场合可以读成去声，也可以读成平声。现在普通话中，还有读平声的看字。比如，看守所，这个看字就读平声。虽然有两种读法，但是意思上是基本相同的。看字在古诗中读平声的情况比较多的。
3.对仗：本诗的中间两联对仗很是工稳。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
当然，要说明一下的，唐诗虽然也追求工稳，但是还没有到达宋代人的追求。
唐人作诗，对仗也很讲究，但是更多的是追求情味均佳，未必完全强调字面上的完全相对。而宋代人讲究诗法，特别是江西诗派的人开始，特别强调字面上的相对，甚至各种讲究。古人评价唐人和宋人的区别是，唐人诗特别讲究情。
4.章法：章法来讲，起联：一开始就直接点明相见之难，别之难。一下子把读者带入作者所布置的境界之中。东风一句，则是一个比喻。以物喻人。说东风都没有力气了，百花都凋残了。把作者所处的境界一下子描绘得如此凄清冷落，让人悲伤，让人动容。是不是给人一种失恋的感觉呢？
联系下面的几句，以物喻人，可以总结此诗的一个特点，取无情之物作有情用。这样的写法，更加容易打动读者的心灵。东风，春蚕，蜡炬，晓镜，月光等等，都显得如此多情，让作者深陷其中不能自拔，也让读者深深的被这些无情之物所营造的有情境界而迷醉，产生心灵上的共鸣。
接下来的，三四句承联，
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
这两联，可为是千古名句啊！
春蚕到死，丝方尽，这是写思念之悠长。
蜡炬成灰，泪始干，这是写别恨之无穷。
这是承接起联的分别而继续加深描写作者的感情的。
下面的第五第六句，我认为是再承！
继续描写彼此的思念之情。但是换了一个小小的角度。
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
前一句是写对方，后一句是写自己。这是悬想之词。并未发生的事情，悬想未来的某个瞬间的事情。让读者同样感动。在修辞手法上来讲，这是“示现”的手法。
前一句说女方早晨对着镜子，也许会担心自己的容颜变化了，意思是因思念而变衰老。
下一句说自己在晚上思念对方，忍不住要吟诗表达思念之情，在吟诗应该也会感觉到月光的寒冷吧！
每句的最后三个字，很值得玩味。云鬓改，月光寒。写双方的相思之情，不直接写我如何想你啊，你如何想我啊。而是写自己头上的云鬓变化了，写月光会寒冷的。这些都是婉转的写法。
如果写彼此如何想念彼此啊，那就太直接了。不符合诗歌婉转多致的表达方法，这两句通过悬想，示现，更加深入的写出彼此的思念之情。所以是递进式的再承。
最后两句： 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。这两句，就是转和结了。
第七句，就是转。前面两句写满了彼此的思念之情，写到骨髓里去了。
而第七句，说蓬山从这儿去的话，并不远啊，蓬山，就是所谓蓬莱山，借指对方的住所。意思是对方的住所并不远啊。这是一个假设和宽解之词。意思是自我安慰吧。
第八句，青鸟啊，你就辛苦了，为我好好的去探望她吧！青鸟，借指传书的工具。
古人的见面也没有今人的容易，古人的通信，也没有今人的容易。女孩躲在深闺之中，男孩被隔离在高墙之外，所以相见之难，通信之难，是今人无法想象的。
最后两句，通过一番宽解之词，自我安慰自己吧。意思是对方居处并不遥远，望借着青鸟传书，试为殷勤探望致意。
前一句说女方早晨对着镜子，也许会担心自己的容颜变化了，意思是因思念而变衰老。
下一句说自己在晚上思念对方，忍不住要吟诗表达思念之情，在吟诗应该也会感觉到月光的寒冷吧！
每句的最后三个字，很值得玩味。云鬓改，月光寒。写双方的相思之情，不直接写我如何想你啊，你如何想我啊。而是写自己头上的云鬓变化了，写月光会寒冷的。这些都是婉转的写法。
如果写彼此如何想念彼此啊，那就太直接了。不符合诗歌婉转多致的表达方法，这两句通过悬想，示现，更加深入的写出彼此的思念之情。所以是递进式的再承。
第七句的转，跳出一层，从极端的思念之中，跳出来，自我宽解，将思念转化为青鸟传书的想法和行动，这又是另外一种角度来深化和加深彼此的思念。
因此，本诗是一篇写有情人之间的分别和相思之情的言情杰作。
古人对此诗的激赏，千古不绝。
谢榛说，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，措辞流利，酷似六朝。
陆时雍说：三四句痛快！不得以雅道律之。
意思是说，春蚕一联，十分淋漓痛快，不能说它不雅了。用雅不雅观来约束它。
吴乔说：相见时难，怨矣，而未绝望。
叶矫然说，李义山是慧业高人。说他春蚕一联指点情痴处，拈花棒喝，兼而有之。
查慎行说：三四句摹写别亦难，是何等的神韵！
陆次云说，此诗是无题诗之冠。又说，八句之中，真是千回万转！
总的说来，李商隐的无题，这首是最为传颂的。
写情曲折深至，回环缠绵，而又出之自然，如从肺腑中流出。这当然是重要的原因。
或许，又因为它纯粹的抒情，不夹杂叙事。高度的概括，而又形象鲜明。比兴象征，而又不流于晦涩，所以，比起其他篇章来说，要更加精纯一些。
李商隐的无题诗，还有很多首。
我们不妨再举几首，一起来欣赏。
《无题》
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无綵凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。
这一首的第二联：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。很是为后人称道。大家应该也比较熟悉。
《无题》
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
这首诗的最后两句，情致深婉，一唱三叹。
《无题》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
这首的最后一句，也是千古传颂的。一寸相思一寸灰！比喻新奇，缠绵反侧。
《无题》
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
而另外一首诗，虽然未标明为无题，但实际上还是无题诗。
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这首诗标题为《锦瑟》，其实是古人取第一句前面两个字为题，这种取法，自从《诗经》，楚辞，就有此种方法。实际上等于没取题目，所以还是无题。
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