沧海骊珠

      “枫林霜叶舞，荞麦雪花飘。”在“袅袅兮秋风”中，大自然被秋色点染得绚丽多彩，如火如荼。“秋霜染丹叶，秋晚粲如春。”万山红叶把秋妆点得像春天一样灿烂。“深秋最好是枫叶，染透猩猩血。”枫叶是最能代表秋味的色泽，难怪杜牧要“停车坐爱枫林晚”呢，只因“霜叶红于二月花”。

       秋天是一个热闹的季节。 

     “桂花香动万山秋”、“百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场”，一派丰收景象。这里有味：“三秋桂子，十里荷香”；有色：“山明水净夜来香，数树深红出浅黄”、“山山黄叶飞”；有声：“满林黄叶雁声多”、“晴虹桥影出，秋雁橹声来”。有动：“秋山敛余照，飞鸟逐前侣”；也有静：“秋天万里净，日暮澄江空”。有近景：“石根秋水明，石畔秋草瘦”；有远景：“万倾沧江万倾秋，镜天飞雪一双鸥”。

     “楚天千里清秋，水随天去秋无际。”古人把秋天誉为“清秋”，大该是取其恬淡清雅之意吧。“山风吹空林，飒飒如有人”、“木落江渡寒，雁还风送秋”、“空山新雨后，天气晚来秋”，空灵秀丽，清风万古。月夜却是最凄清淡雅的，“野旷沙岸静，天高秋月明”、“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”。

       也许，正是“清秋”的凄清冷寂，常常使人们产生无限的悲情愁绪。被后人赞叹为“千古绝唱”的《楚辞》中的一句“悲哉秋之为气也！”使“冷云寒水”、“寒蝉凄切”成了古人笔下的秋天的主要色调了。“衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红”、“满林黄叶雁声多”已是凄凉；“日暮秋烟起，萧萧枫树林”更为惨淡；“满川红叶，尽是离人眼中血”则充满悲哀。

     “只有一枝梧叶，不知多少秋声。”一叶知秋，那么“大野新霜万叶枯”、“万木惊秋各自残”该有多少萧瑟啊！“无边落木萧萧下”足见秋风之凌厉。它可以使“亭皋木叶下，陇首秋云飞”；也可“秋风吹渭水，落叶满长安”；更能“帘卷西风，人比黄花瘦”。“梧桐昨夜西风急”、“梧桐更兼细雨”，在诗人寂寞的心里是“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，是“秋风秋雨愁煞人！”

       “何处合成愁，离人心上秋”。“万里悲秋常做客”，又在心头平添一丝秋意，才使秋思无限。“天意无私草木秋。”草木枯荣本无关乎人的情感，但浪迹天涯的游子，最易触景生情。“青山绿水，白草红叶黄花”、“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”是一幅幅色彩斑斓的画卷，但在怅惘的游子眼中，则变成了“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”的凄凉景象。

     “自古逢秋悲寂寞，我言秋日胜春朝。”悲秋或喜秋，只是诗人内心情绪的渲染。“断肠人在天涯”是唱不出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的赞歌，只能哀叹“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”。

     “古人愁不尽，留于后人愁。”秋本无愁，全在吾心。我们用一颗清纯透明的心去看世界，就会看到——“是秋天风露，染教世界都香”。

秋水——落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
秋风——秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。




秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。
秋叶——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

 
 

秋荷—— —夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。
秋光——红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
 



秋声——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 秋霜——山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。




秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。
秋愁——莫道身闲总无事，孤灯夜夜写清愁。

 


秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
秋怀——出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。
秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。

 


秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。
秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。