蔡宝瑶 第二讲格律诗格式的相对与相粘
个人日记
先学几个名词术语：
问：什么叫做五言？什么叫做七言？
答：每一句五个字的叫做五言，每一句七个字的叫做七言。
五言律诗、五言绝句，简称为五律、五绝。七言律诗、七言绝句，简称为七律、七绝。
问：什么叫做出句？什么叫做对句？
答：我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三、四句合成为颔联，第五、六句合成为颈联，第七、八句合成为尾联。每联开端的一句叫出句，紧接着的下一句叫对句。
今天讲的内容是：什么叫做相对与相粘，怎样才是相对与相粘。
问：什么叫对？
答：就是每联的对句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”，则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例：
●仄●平●仄●，出句
●平●仄●平●，对句
早岁那知世事艰，出句
仄仄平平仄仄平，
中原北望气如山。对句
平平仄仄仄平平。
如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么对句的二、四、六字就是“仄平仄”如：
●平●仄●平●，出句
●仄●平●仄●。对句
楼船夜雪瓜洲渡，出句
平平仄仄平平仄，
铁马秋风大散关。对句
仄仄平平仄仄平。
问：为什么要相对呢？
答：原来也是为了丰富节奏的变化，让声律变得更加优美，起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同，就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲，第一句是什么音符节拍，第二句还是同样的音符节拍，唱起来还好听吗？
问：律绝的哪些句子是相对的？
答：五绝。七绝的一二句以及三四句必须相对。
五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。
问：两句相对后，是不是两句的平仄全部相反？
答：不是全部相反，但是，只要是相对的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。（指的正格）
请看举例：
出句：平平仄仄平平仄，
对句：仄仄平平仄仄平。
这个是完全相反型，有的对句就不一定，
再看一例：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
这个就不完全相反。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相对，就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。
什么叫粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第二句）的二四六字为“平仄平”，那么颔联出句（第三句）的二四六字也必须为“平仄平”。
以七律而言，举例如下：
首联对句（第二句）：
●平●仄●平●
颔联出句（第三句）
●平●仄●平●
下面是一首七律的二、三句：
中原北望气如山
平平仄仄仄平平，
楼船夜雪瓜洲渡。
平平仄仄平平仄。
相粘只出现两种不同的格局模式，再一种就是：
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相粘，就是相粘的两个句子二、四、六字必须相同就行了。
问：两句相粘后，是不是两句的平仄全部相同？
答：不是全部相同，但是，只要是相粘的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。（指的正格）
问：律绝的哪些句子是相粘的？
答：五绝。七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。
问：为什么每联之间的平仄要相粘呢？
答：其实道理很简单，如果颔联的二四六字（第三句）不与首联对句的二四六字（第二句）相粘的话，那它只有重复首联出句了，以此类推，每一联的平仄都会重复首联的平仄，整篇就缺少了变化，读起来就显得单调。
所以说，相对与相粘是决定格式的核心，如果我们把相对和相粘弄懂了，也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。
问：什么叫做五言？什么叫做七言？
答：每一句五个字的叫做五言，每一句七个字的叫做七言。
五言律诗、五言绝句，简称为五律、五绝。七言律诗、七言绝句，简称为七律、七绝。
问：什么叫做出句？什么叫做对句？
答：我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三、四句合成为颔联，第五、六句合成为颈联，第七、八句合成为尾联。每联开端的一句叫出句，紧接着的下一句叫对句。
今天讲的内容是：什么叫做相对与相粘，怎样才是相对与相粘。
问：什么叫对？
答：就是每联的对句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”，则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例：
●仄●平●仄●，出句
●平●仄●平●，对句
早岁那知世事艰，出句
仄仄平平仄仄平，
中原北望气如山。对句
平平仄仄仄平平。
如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么对句的二、四、六字就是“仄平仄”如：
●平●仄●平●，出句
●仄●平●仄●。对句
楼船夜雪瓜洲渡，出句
平平仄仄平平仄，
铁马秋风大散关。对句
仄仄平平仄仄平。
问：为什么要相对呢？
答：原来也是为了丰富节奏的变化，让声律变得更加优美，起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同，就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲，第一句是什么音符节拍，第二句还是同样的音符节拍，唱起来还好听吗？
问：律绝的哪些句子是相对的？
答：五绝。七绝的一二句以及三四句必须相对。
五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。
问：两句相对后，是不是两句的平仄全部相反？
答：不是全部相反，但是，只要是相对的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。（指的正格）
请看举例：
出句：平平仄仄平平仄，
对句：仄仄平平仄仄平。
这个是完全相反型，有的对句就不一定，
再看一例：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
这个就不完全相反。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相对，就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。
什么叫粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第二句）的二四六字为“平仄平”，那么颔联出句（第三句）的二四六字也必须为“平仄平”。
以七律而言，举例如下：
首联对句（第二句）：
●平●仄●平●
颔联出句（第三句）
●平●仄●平●
下面是一首七律的二、三句：
中原北望气如山
平平仄仄仄平平，
楼船夜雪瓜洲渡。
平平仄仄平平仄。
相粘只出现两种不同的格局模式，再一种就是：
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相粘，就是相粘的两个句子二、四、六字必须相同就行了。
问：两句相粘后，是不是两句的平仄全部相同？
答：不是全部相同，但是，只要是相粘的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。（指的正格）
问：律绝的哪些句子是相粘的？
答：五绝。七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。
问：为什么每联之间的平仄要相粘呢？
答：其实道理很简单，如果颔联的二四六字（第三句）不与首联对句的二四六字（第二句）相粘的话，那它只有重复首联出句了，以此类推，每一联的平仄都会重复首联的平仄，整篇就缺少了变化，读起来就显得单调。
所以说，相对与相粘是决定格式的核心，如果我们把相对和相粘弄懂了，也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。
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