东篱把酒

古莲子

[ft=,2,]天公画匠窗为纸,悄悄等俺熟睡时,莫非怕俺偷学艺?凭心领会敬天值![/ft]

高山流水

[M]霜花的情操[/M] 也许是平日里睡懒觉的原因，今天因事起了个早，拉开窗帘，玻璃上的美景紧紧地扯住了我。那一树树的梨花，一簇簇的礼花，一朵朵的梅花，是那样的逼真，那样的鲜艳。那一座座高山，一条条河流，一帘帘瀑布是那样的壮丽，那样的雄奇。呵，是大自然造就这神奇美景，是人力所不能比拟的自然。没有刀劈斧蜇的残缺，没有雕琢研磨的做作，浑然而成。站立窗前，奇峰险壑尽手眼底；红叶青松赏心悦目；刀仞峭壁迎面扑来。我久久不愿离去，惟恐一旦离去而失去如此之壮观场景。 霜花，不被人们注意，没有牡丹的鲜艳娇贵，没有菊花的纯洁高雅，没有腊梅的气质傲骨，没有兰花的典雅清丽，它不被文人骚客赞美，不受丹青渲染描绘，不被金钱所收买，不被权势所占有，不入大雅之堂，不登高贵之门，开也自然，谢也自然。 霜花，没有受宠者的娇气，没有被喧噪者的豪气，没有离群索居者的傲气，默默地与热量相望，悄悄地为热量遮寒，在凛冽中诞生，在寒风里成长，无铜臭之熏染，无物欲之迫害，来也匆匆，去也匆匆。 霜花，不为名所累，不被物所绊，热爱自然，融于自然，和自然肝胆相照，与风雨同舟共济。当万花盛开之时隐于自然，在百花凋谢之时点缀自然，痴心不改，矢志不渝。 霜花，不计较人们的耕耘播种，不争夺土地的贫瘠肥沃，不羡慕蜂蝶的钟情眷恋，小小的一方玻璃就可以安家，无论你高楼大厦，还是你土窑草庐，只要有玻璃的地方就有霜花的开放。 我赞美霜花，它不怕寂寞，只希望在太阳升起之前给人们带来一天的喜悦心情；我喜爱霜花，它纯净恬适,纯洁神圣，在最黑暗最寒冷里才自由怒放。赞美霜花，就是赞美像霜花一样的人类的先驱者，为后人谋福不掂量利害得失；赞美霜花，就是赞美像霜花一样神圣的人民教师，为人类的希望潜心育人甘守清贫。

自由风儿

[M][ft=#ff0000,4,]寒月撩影银花栽[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]池舞悠悬在窗台[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]韵丰妖曳冬日爽[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]夜洒白羽落姑寨[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]谁描画景画图中[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]霜照成趣大地裁[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]娇影顾盼太阳怜[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]韶华斗丽雨桐心[/ft][/M] [M][ft=#ff0000,4,]...........快乐吉祥[/ft][/M]

自由风儿

[ft=#ff0000,5,]寒月撩影银花栽[/ft][ft=#ff0000,5,]池舞悠悬在窗台[/ft][ft=#ff0000,5,]韵丰妖曳冬日爽[/ft][ft=#ff0000,5,]夜洒白羽落姑寨[/ft][ft=#ff0000,5,]谁描画景画图中[/ft][ft=#ff0000,5,]霜照成趣大地裁[/ft][ft=#ff0000,5,]娇影顾盼太阳怜[/ft][ft=#ff0000,5,]韶华斗丽雨桐心[/ft][ft=#ff0000,5,]...........快乐吉祥[/ft]

青悠

[ft=#ffcc99,4,黑体]随着“三步节能”和“断桥”工艺的普及，在城市楼宇敞亮的外窗上已再看不到“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的景色了，这照片让我想起儿时的老宅，趴在窗台上用“钢镚”在厚厚的“窗花”上排列粘贴各种自己喜欢的图案，这景致就像小小那年自己喜爱的“万花筒”中变幻万千的神奇世界。久违了那纯真的童趣，久违了那依稀的怀念.......[/ft]

枫叶依旧

[ft=#cc0000,4,楷体_gb2312] 哇！好美呀姐姐，这冬天竟然还有这么奇妙的美景呀，这简直就是人间天堂嘛。我们这里虽然也很冷，但这样奇特美丽的现象，我几乎没见过。看这多情的冰雪不但装扮了北国的原野，还装饰了人们温暖的小家。啊！美丽的花窗，休闲的小屋。这一切的一切都是那么的温馨，那么的浪漫，那么的富有诗意。我真是大开眼界了，姐姐，谢谢你呀！[/ft]

辽东野鹤（蛇）

[ft=,2,][ft=#00ff66,5,][B]好漂亮的玉窗霜花，好美的诗意！欣赏了。[/B][/ft] [/ft]

雨心

[ft=,2,]哇塞`~ 姐姐，原来窗花也这般美丽啊，怪不得姐姐能写出这么多美妙生动的诗词，这都来源于姐姐的心思细腻，是用心写出来的，好的做作品源于生活，一点不假呀。我以前也老见到窗花，但从没在意过，更别说欣赏了，今天总算从姐姐宝地开眼界了。真美！[em]e183[/em][/ft]

童心

[ft=,2,]读雨桐<<咏窗花>>随笔[/ft] [ft=,2,][ft=,5,]寒夜匠神悄下凡，携玉带银到人间. 恐惊美梦窗前滞，精雕细凿美景观. 忽见东方晨光现，闻得饭香冒炊烟. 神仙妒忌不留餐，银刻玉雕转庭天[/ft] . [/ft]

东篱把酒

[ft=#ff0000,6,楷体_gb2312][B]虎兄诗词讲义（集锦）：[/B][/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]律诗的基本知识第一讲：[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]律绝，（律诗绝句）[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]第一节：介绍有关几个基本概念古风古风：[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312] 诗体名，即“古体诗”、“古诗”。风，即诗歌的意思，是由《诗经》中的《国风》而引申出来的。唐代及其以后的诗人作古体诗，还有以“古风”作诗题名的，如唐李白有《古风》五十九首。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312] 古体诗：亦称“古诗”、“古风”。诗体名。与古体诗相对称，产生较早。每首句数不拘，句式有三、四、五、六、七言和杂言等形式，后世使用五言、七言者较多。不讲求对仗、平仄等格律，用韵比较自由。 [/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312] 古诗[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]1、古代的诗，如《文选》中收录的《古诗十九首》，因不能确定作者和写作年代，故称古诗。2、古体诗的简称。参见“古体诗”。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]近体诗：亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，与古体诗相对而言。它的句数、字数、平仄和用韵等都有严格的规定。此名是唐人的说法，后人沿用。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]新体诗：指南朝齐武帝永明时期所形成的诗体，又称永明体。当时的诗歌创作，特别注重声律对仗，同汉、魏、两晋的诗歌比较，在形式上有了显著的区别，因而称之为新体诗。它是我国格律诗产生的开端。注意：今体诗，不是现代诗，而是“近体诗”。主要就是指格律诗。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]格律诗：诗歌的一种。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，若有变化需按一定的规则。中国古典格律诗中常见的形式有五、七言绝句和律诗，词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]律诗：诗体名，近体诗的一种。因格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于初唐。每首八句、四韵或五韵。第二、四、六、八句押韵，首句或押或不押，一般押平声韵，不许换韵。中间第三句与第四句、第五句与第六句，一般必须对仗。每一句各字的平仄都有规定。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。凡一首诗超过十句的，称之为排律。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]排律：诗体名，又名长律，近体诗的一种，是律诗定格的铺排延长，故名。每首至少十句，多至二百句以上，句数必须偶数。除首、末两联外，上下句都需对仗。排律一般是五言，往往在题目上标明韵数，如白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312] 第二节：律诗[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。 见前边介绍。汉字有四声——平、上、去、入声。仄声：上（第三声）、去（第四声）入声。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]第一、五律及五绝。[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：[/ft] [ft=#66ffff,5,楷体_gb2312]（1）仄仄平平仄，首字可平。[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#66ffff,,]（2）平平仄仄平。首字一般不可变（3）平平平仄仄，首字可仄。[/ft][/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#66ffff,,]（4）仄仄仄平平，首字可平。[/ft][/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#66ffff,,]第（2）个：平平仄仄平。[/ft][/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#66ffff,,]首字一般不可变，变了就犯了“孤平”，以后再讲。这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。 [/ft][/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#66ffff,,]近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。[/ft][/ft][/ft] [ft=,5,] [/ft]

东篱把酒

[ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]第二：有关七律与七绝。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]在五言（律绝）的前边加上相反声调的两字就是七律或七绝 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]“七绝”是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]律诗规律：平仄交替，粘对循环 [/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]一、平仄交替。[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]五言基本格式有四：七言各前加两字即可： [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（1） －－－丨丨 （1）丨丨 －－－丨丨 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（2） 1 1 1－－ （2）－－ 1 1 1－－[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（3） 丨丨－－丨 （3）－－ 丨丨 －－丨[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（4） －－丨丨－ （4）丨丨 －－丨丨－[/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]其要求是：[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（1）丨丨 －－－丨丨 首字可平。[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（2）－－ 丨丨丨－－ 首字可仄。[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（3）－－ 丨丨－－丨 同上[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]（4）丨丨 －－丨丨－ 第三字不可[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]1平起平收（首句入韵）： [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]如，李白 下江陵： [/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]朝辞白帝彩云间，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]千里江陵一日还。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]两岸猿声啼不住，[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]轻舟已过万重山。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]2、仄起平收（首句入韵）： [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]如，曾几 三衢道中 [/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]梅子黄时日日晴，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]小溪泛尽却山行。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]绿阴不减来时路，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]添得黄鹂四五声[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]3、平起仄收（首句不入韵）： [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄平平仄，[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄平平《仄》仄平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄(平)平《平》仄仄，[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄仄平平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]如，刘禹锡 石头城： [/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]山围故国周遭在，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]潮打空城寂寞回。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]淮水东边旧时月，[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]夜深还过女墙来。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]4、仄起仄收（首句不入韵）： [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄(平)平《平》仄仄，[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄仄平平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](平)平(仄)仄《平》平仄，[/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312](仄)仄平平仄《仄》平。 [/ft][/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]如，王维 九月九日忆山东兄弟： [/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]独在异乡为异客，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]每逢佳节倍思亲。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]遥知兄弟登高处，[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]遍插茱萸少一人。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]诗词简单知识先介绍到这，下面介绍我的学律诗的一个心得。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]前天这个问题在其他群（网上中华山水人文诗词学院），我以“辽东野鹤”的名义，讲了一个口诀。有参加听过课的就算是复习一下。[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]诗词雕虫小技之一 ：[/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]口诀：一、三、五悬论，二、四、六分明。这个口诀是：一、三、五悬论，二、四、六分明。是不是感到很熟悉，同时又有点陌生啊？[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]有朋友可能会有疑问：有没有搞错啊？“悬？…？………”？本来是“一三五不论，二四六分明”啊。没有弄错，我辽东野鹤就这样用自己的话来记的。我的不同就在于这一点点，就是这个“悬”字。 （雕虫小技之一）[/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]我改了这个口诀，关键就是记住最主要的一个字“悬”。我这节课较适宜有点律诗基础的同时又是初学者。对熟知韵律者有点浪费时间了。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]口诀意义：[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312]一.、是讲律诗绝句每一句中字的声调，要遵守平仄要求的[/ft][/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]对“二、四、六分明”，没说的，必须遵守。可是“一三五不论”我就将其改为“一、三、五悬论”，悬者，未定也，是个“悬案”。因为对于律诗的句式，有些要“论”，有的则“不论”，故曰“悬”。[/ft] [ft=,5,楷体_gb2312]先说一下什么是“孤平”，所谓孤平，是指在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。[/ft]

东篱把酒

[ft=,,楷体_gb2312][ft=,5,][ft=#ffff00,,][ft=,,]我习惯用“—”表示平；“丨”表示仄；“丅”表示本平可仄；“丄”表示本仄可平[/ft] [/ft][/ft][/ft][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]如五绝五律中的——丨丨—句式，一二字是平，不仅第二个字，第一字也要轮的，要用平声字，不许用仄声。不然就是“孤平”。除了句尾辙韵字之外，只有一个平声字，故为孤平。一般来说，孤平是一种错误，不允许出现的（对出现“孤平”，进行“拗救”，只是处理特殊句式而采取的一种措施。是另外的问题，不是正格）。七绝或七律中的丨丨——丨丨—句式，第三个字声平，不允许用仄声。否则也犯“孤平”错误。我的这个“一、三、五悬论”，就是要先看是什么句式，然后再对一、三做定论 例如：丨丨丨—丨丨— 塞北岭南洒月光 先看：如果按一三五不论，就可以不管它。再看：二、四、六字，北（仄）南（平）洒（仄）。[ft=,,]2[/ft]、[ft=,,]4[/ft]、[ft=,,]6[/ft]分明，没错。句子合格了吗？用一三五“悬”论，即不定论，先分析再定。 将“孤平”的含义来衡量此句：这是七言的仄起平收句，其要求是：除了句尾韵脚外，如果句中只有一个平声字，就是“孤平”。 此句： 丨丨丨—丨丨—[ft=,,] [/ft] 塞北岭南洒月光[ft=,,] [/ft] 将句尾韵脚去掉后，成为： 丨丨丨—丨丨[ft=,,] [/ft] 塞北岭南洒月 看到了吧，就剩一个横线“—”平，“孤平”了。正是第三字，“岭”字为仄非平。按正格就是违规了。 按本来的正格句式（丨丨——丨丨—[ft=,,] [/ft]）可以改为： 丨丨——丨丨—[ft=,,] [/ft] 塞北江南洒月光 就符合了要求。 同理：如果是五言句： 丨—丨丨—[ft=,,] [/ft] 岭南洒月光 将句尾韵脚去掉后是： 丨—丨丨[ft=,,] [/ft] 岭南洒月 第一字为仄，犯“孤平”。 除了对孤平的所忌之外，还有一些如三平头，三仄尾等。见下面所列： 若此句：丨丨△—丨丨—，如第三字△处不论，则有可能犯孤平。……甲 若此句：——△丨——丨，如第三字△处不论，则有可能三平头。……乙[ft=,,] [/ft] 若此句：丨丨——△丨丨，如第五字△处不论，则有可能三仄尾。……丙 若此句：——丨丨△——，如第五字△处不论，则有可能三平尾。……丁 除了对孤平的所忌之外，还有一些如三平头，三仄尾等。见下面所列： 若此句：丨丨△—丨丨—，如第三字△处不论，则有可能犯孤平。……甲 若此句：——△丨——丨，如第三字△处不论，则有可能三平头。……乙 若此句：丨丨——△丨丨，如第五字△处不论，则有可能三仄尾。……丙 若此句：——丨丨△——，如第五字△处不论，则有可能三平尾。……丁 带有△处，是一定要轮的。甲句中△一定用平；乙句△一定用仄；丙句△一定用平；丁句△一定用仄。 下面举例：按旧韵。于无人处向天哭 ——△丨——丨 第三字“人”为平，此句三平头。见上面列的乙句的要求。老是七律的要求，一般不能三平头。 但如果是五律 这样的：———丨丨 是可以的 [/ft]

东篱把酒

[ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#ffff00,,]举例： [/ft][/ft][/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]在病房中抑慨慷[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]丨丨——△丨丨[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]第五字是“抑”为仄，如按旧韵第七字“慷”是仄。如：“白日青冥逐转黑，”第五字是“逐”为仄，按旧韵的说。这两句就是三仄尾。见我上边所列的丙句的要求。 （当然用了救拗解决，这节课不讲） 。[/ft] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#ffff00,,] [/ft][/ft][/ft][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]从上述看来，你还能说“一三五不论”了吗？在清末民国初年的刘公坡（有的说是叫刘坡公，不过我在两部书中看到的都是刘公坡，我的那本是1991年按1928年版印刷的版本，）就是这位刘老先生，也很注意，“平仄可以通用，非可任意为之，而不必讲究也；今人误做不拘之解，则危害非浅。” 看来对一三五还是有所拘束的。[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]上面说的是口诀的正用。另外从类比的角度，下面略谈借用这个口诀的另用。[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]二、这句“一、三、五悬论，二、四、六分明”。也可以用在句尾的韵脚的如何押韵（合辙）问题。帮助初学者记忆的。[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312] [/ft][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]只是将前边口诀中所指的“第几字”的意义，变为“第几句”就可以了。即口诀的另用。只是将前边口诀中所指的“第几字”的意义，变为“第几句”就可以了。即口诀的另用。就拿七律来说：一、三、五不论，是可以用来说不入韵；而二、四、六分明也可以借用来表示，处于偶数位的句子的句尾是入韵的，主流是平声入韵。而这里“不论”也是要变为“悬”论，“悬”在第一句，按律绝诗的主流规定，凡属于首句（无论是仄起还是平起）平收的就要入韵的，而仄收的首句则不入韵（如果整首诗每个句尾都押韵，那是柏梁体，不是律诗）。所以是不定式，故为“悬”。[/ft] [M][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]年期庆节钓金钩，[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]白虎青龙晲伴游。[/ft][/M] [M][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]半百余天娄宿处，[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]玄冥东聚蓐收谋[/ft] [/M] [M][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]此为七绝首句平起押韵式（平起平收 首句入韵）[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]丅—丄丨丨—— ⊙平⊙仄仄平平，（韵）[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]丄丨——丨丨— ⊙仄平平仄仄平。（韵）[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]丄丨丅——丨丨 ⊙仄⊙平平仄仄，[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]丅—丄丨丨—— ⊙平⊙仄仄平平。（韵）[/ft][/M] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#ffff00,,]这是我在前几年写的一首预报天象的诗，写的不大好，现在拿来来举例说一下，第一句是押韵的。不论一，是不行的。再举一个可以允许的。[/ft][/ft][/ft] [M][ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#ffff00,,]七绝·元旦晨月伴金星 [/ft][/ft][/ft][/M] [M][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]元旦黎明呈妙景[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]嫦娥少昊兔氐融[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]虽言白月非联璧[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]却示昭人取众同[/ft] [/M] [ft=,5,][ft=,,楷体_gb2312][ft=#ffff00,,] [B][ft=,6,] [/ft][/B][B][ft=,6,]这个是仄起仄收 首句不入韵的。当然这里的一，就可以不论了。那么，写格律诗如果在韵脚上，整首诗都论呢，即句句入韵那样行不行呢？不行，那就不是格律诗了。但也是诗，如“柏梁体”诗就是句句押韵的。 [/ft][/B][/ft][/ft][/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]今天关于“一、三、五悬论，二、四、六分明。”的口诀，就介绍到这。是自己学习的一点经验。关键点是“悬”字。[/ft] [ft=#ffff00,5,楷体_gb2312] [/ft][ft=#ffff00,5,楷体_gb2312]这句口诀，意义是两方面，第一方面是主要的，是说律诗绝句每一句中字的声调。而第二方面，则是借用此句口诀，来说明律诗每句的句尾入韵问题。[/ft]

东北虎

[ft=#ffcc33,4,楷体_gb2312][B]看到我的笨手拙作，雨桐妹妹竟打字放到此处。实在是顽石充玉了。[/B][/ft]

深蓝

[ft=,5,]七律 咏荷 [/ft] 晨光晓露落珠盘，紫雾轻烟绕水仙[ft=,5,] 弄影临风莲步碎，邀云入画雅荷闲 奇葩本是瑶池草，菡萏又开梦泽花 玉骨冰肌非素物，兰心蕙性伴霓霞[/ft]