聆听雨声

马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。

马蹄韵，之所以以马蹄命名，乃因为其规律如马蹄之踏步，总是两两才交替。也就是在句子中，其246等偶数位置上的字，必须是平仄相互交替的。马蹄韵有许多的变格，但都不需要死记。
大家只需要记住其变化规律和五言、七言的马蹄韵正格即可。因为，这样两种正格用得最多。

句脚（所谓句脚：就是每个分句的最后一个字）规则可以用如下一个公式来表示：

　 仄平平仄仄平平仄

这是一个上联句脚公式，从后往前看。我们的联句，都是从左边往右边读的。但马蹄韵的辨别，是从右边往左看的。马蹄韵，以最右边的为起点。

上联句脚公式。从后往前截：

每边一句：仄

每边两句：平仄

每边三句：平平仄

每边四句：仄平平仄

每边五句：仄仄平平仄

每边六句：平仄仄平平仄

每边七句：平平仄仄平平仄

每边八句：仄平平仄仄平平仄

马蹄韵的延伸，是向左边进行的。如果你向右看了，那么永远理解不了的。

大家要注意，这只是对联有多个分句时（不止一个句子）所应该执行的马蹄韵句脚规则。

刚才讲的句脚规则，都是以上联为例子的。如果下联的句脚规则，就是刚才所讲的，其平仄全部相反了，就成了下联的句脚规则了。

下面我列举一个实例来简单说明句脚规则：

清风染绿，细雨传情，满院娇妍，抚琴一曲人先醉=

大家看这几个分句的尾字：

绿，情，妍，醉

仄，平，平，仄

再对比一下刚才的句脚规则，是不是与“每边四句：仄平平仄”一致呢？

当然，上述所讲的都是句脚规则的正格，也有变格，视具体情况而定。

变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。

　　每边一句的对联，句脚平仄没有变格。

　　每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。

　　为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下：

·               　　每边二句：仄仄
　　每边四句：平平仄仄
　　每边六句：仄仄平平仄仄
　　每边八句：平平仄仄平平仄仄
　　每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄
　　每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄
　　………………

　　下联句脚与上联相反。

以下接着讲马蹄韵的句内规则。

所谓句内规则，就是一个句子中（某个分句中）的所有字的平仄安排。

句中平仄，亦以上联标准式为例：

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄、平仄仄

四言句：平平仄仄

五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄

八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

大家请注意看：

二言句；四言句；六言句是类似的

二、四、六言的句子，以二言句子为蓝本。向左边延伸。如以下：

二言句：仄仄

四言句：平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

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三言句；五言句；七言句是类似的

三、五、七言的句子，以三言句子为蓝本，向左边延伸。如以下：

三言句：平平仄、平仄仄

五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄

以上马蹄韵的运用规则，是以上联为例子的。因为，句脚是仄的，如果是下联的，就将上例的平仄全部相反就是了。

按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。

下面给大家讲讲马蹄韵在联句中的应用。

平时，如果你看到一条上联，你应该如何分析其音律呢？

正确的方法是：看其句脚是否为仄，如果是，那么就是上联。如果句脚是平，那么就是下联了。

接着，你再看其246等偶数位置上的字是否平仄交替，还要看其有否三平尾或者有否三仄尾，如果没，那么这联句及格了。

看到上联时，先不忙着对，而是要分析其律的情况。因为平时见到的联句大多数是五言或者七言的句子，故此今晚我就以这两种句子来举例。

五言句子的马蹄韵正格，有两种：

平平平仄仄          仄仄平平仄       （上联的）

既然有正格就会有变格。有人觉得，变格也许很难记，那么多。其实，在正格的基础上，135等奇数位置上的字平仄可以变的（在没犯孤平、三仄尾或者三平尾的情况下）。

这些奇数位上的字，由其平仄变化所带来的变化组合，就是那些所谓的变格了。所以，变格是不需要记的，只需要记住正格。

下联的刚好与以上的平仄完全相反就是了。所以，我们也只需要记上联的就好了。也就是说，我们需要强记的，也只有两种五言句子马蹄韵格式。

而七言句子的马蹄韵正格，也有两种：

仄仄平平平仄仄       平平仄仄平平仄   （上联的）

大家看，其实就是在五言句的基础上，向左边加两个平或者两个仄而已。这样，我们又很轻易地记住了七言的马蹄韵正格句子了。

平平平仄仄           仄仄平平仄        （五言的上联格式）

仄仄平平平仄仄       平平仄仄平平仄        （七言的上联格式）

同样地，如果是下联，就将以上的所有平仄相反就是了。

接下来，我们看马蹄韵在联句中的应用。

我们在认识了马蹄韵的正格后，以后每看一条联句（通常是上联），你会看到，那联句也许不是按标准正格来出的句子，也就是所谓的变格句子。这无所谓的，重要的是你必须分析出，这变格其实是由哪种正格变化而成的，那么你就用该正格的下联格式去对就行了。

如：

春雨夜来生百草===

我们看到这联，将其平仄列出如下：

春雨夜来生百草

平仄仄平平仄仄

这句子的246位置的平仄交替情况是：仄、平、仄

那么，七言的句子中，正格马蹄韵有哪种是这样的平仄交替呢？只有一种：

仄仄平平平仄仄

于是我们就得出结论，其下联的句子，正格应该为：平平仄仄仄平平

我们就以这样的下联正格为标准去对，一定没错了。至于，是否将其135位置的字也来个平仄相对，那要看自己的能力而定了。如果有词可用，能将每个字进行平仄相对当然是最好的。

再如：

雪梅清骨迎风立===

此联句的马蹄韵正格应为：平平仄仄平平仄

那么，与其对应的下联马蹄韵正格应为：仄仄平平仄仄平

雪梅清骨迎风立  仄平平仄平平仄

野竹虚心对月躬  仄仄平平仄仄平

因为“竹”字为入声字，古仄。故此，该用古音来读这联才不至于平仄失替。

以古音读时，其246位置情况：仄、平、仄  （平仄正常交替）

以今音读时，其246位置情况：平、平、仄   （平仄失替）

变格有许多种，有时会让我们眼花缭乱。但只要紧紧抓住其246的平仄交替情况，判断出其正格，那么就可以很轻松地知道应该用何种格式来应对了。

现在，大家对于五言和七言的马蹄韵正格和其变格，可以说是比较熟悉了。那么，以后看联句，判断联句时，就不会再感到无所适从。

总之，分析联句要看其246等偶数位置，同时要看其句脚平仄来判断其应为上联还是下联。最后看其联句尾是否三仄或三平，如果是，那么该联句就犯了三仄尾或者三平尾的联家大忌。

当大家分析联句时发现了所谓的平仄“失替”时，要多个心眼，看是否有古音字在联句里，看其落在哪个韵部，是平还是仄。如果遇到平仄两读的字，必须很注意其读平声时和读仄声时所代表的意思。

平仄两读，不等于可以随意变平变仄（平仄两读而意义不变的字除外），所以有些人在网上查的“通”，实际上并不是真正意义上的“通”。