饶平

为什么要进行音质评价？

因为现有的客观测试还不能完全揭示音质的所有特性的本质，音质评价术语还没有一一对应的物理指标。甚至有时客观指标与主观感受有许多不一致的地方，有待人们进一步去研究、揭示，所以，客观测试不能代替主观评价。我们制作音响产品的最终目标是满足人们听觉享受，因此，有必要对我们开发的音响产品进行主观评定。

二、音质评价相关因素

 1．声音质量评价的模糊性

   指声音质量主观评价涉及人脑的感受和思维，不像客观电声指标那样具有精确性（精确的程度是另一回事），不能用一个明确的数字或一条明确的曲线来加以描述。因而，它是对一些模糊信息（如亮度）的模糊数学方法来处理声音质量单项评价的得分，以求得综合评价的结果

2、评价尺度---多维尺度法

 是从实验心理学发展起来的一种统计方法。该方法是从大量实验数据整理并明确其贡献程度的一种数学方法。这种方法经常用来分析听音试验的实验数据。评定尺度声音质量主观评价中，对其品质等级给出的量度（评分）。分两级评价尺度，5级（10分）评价尺度等。5级评价尺度的表示如下：                 

“0”表示不能想象的最坏，“10”表示理想的最好，把“0”和“10”看成定义尺度端点的“标志”，实际评定中使用1~9（可含一位小数），另外，附以5级评语说明，如“优、良、中、差、劣”或其他语言。对不同的音质评价用语所得的评分会有所不同

3. 导致主观音质评价差异的原因

人们在评价同一个音箱的音色方面有着差异，评论者的意见经常相去甚远，引起差异的主要原因有：

（1）每个听众对音色都有自己的看法。有的人愿意听音量大而深沉的低音，而有的人则把这种声音看是模湖不清。相当多的人喜欢有适量低音部的声音，否则，放音时，声音就会发干。有人喜欢中高频较多甚至尖刺的声音。口味不同。

（2）评价音箱使用的音源和功放器材不同，也是使音色产生重大差别的原因。为了亲身体验，必须在高保真装置上连续听同一乐曲不同版本的录音。虽然，在古典乐曲的录音中已经摒弃了电子对音色的影响，但是各个乐团的音色有着很大的不同。除了在乐器配制上不同之外，录音师还有许多另外的可能性的影响。最重要的影响因素有：录音室（如音乐厅、播音室、教堂等等）自身的声学条件，选择话筒的型号，话筒的数目和放置地点、母带的混录制等等。在流行音乐中相当普遍地让全部乐器先单独录制，然后再混录制作，并使用想象中的一切电子音色变化，使两盘不同的唱片产生的听觉效果完全不同。

（3）另外一个影响音质评价的因素是听音环境对音箱的音色起决定性作用，这点常常受到不可原谅的忽视。

4．听音环境的重要程度

每个房间都可以通过其建筑结构的给定条件（如房间大小、房间形状和房间表面结构及家具布置等），影响室内声音的整体印象。声波在室内传播，碰到墙面，顶棚和家具，多次反射吸收直到最后消失。从声源直接传播的声音和反射声都对重播有决定性意义。可以从声源直达声中得到特性曲线和确定声源的空间位置（声像）。间接发出的声音由第一次强反射和逐步减弱的混响声组成。间接的声音决定着实际感受到的声强，清晰度和听觉的立体感（环绕感、包围感）。

听音环境对扬声器音质影响巨大，主要由于房间因素引起的低频混响时间，反射位置决定的（初次反射时间，反射次数）巨大差异而导致声场分布，特性不同，从而很大程度上决定了不同房间环境，不同的音质表现：吸音少的大房间、房间混响时间长，声音丰满，但过分了就会混浊不清。为了最大程度获得良好音质和均匀声场，又符合大多数人们的听音环境，依据国际上关于听音室的设计标准，试听室应模拟国内典型家庭房间的听音环境，扬声器听音试验国家标准规定试听室的性能要求及具体建议：

（1）混响时间：在250~4000Hz之间，听音之区内的混响时间T60，在0.3~0.6s范围内的平均值，最好为0.4±0.05s ;而且T60的各测量值偏离平均值不大于25%；在250Hz以下，4000Hz以上，允许T60 偏离上述平均值超过25%；但在250Hz以下，T60不应超过0.8s;

（2）试听室内声频响应尽可能平滑、无明显声染色；

（3）在100~5000Hz频率范围内，室内不应有任何异常共振和颤动回声；

（4）环境条件：温度18~35℃，最好为20℃；相对湿度为25%~75%；气压为86~106kPa；

（5）本底噪声声，空场无听音员时，在听音区测得的本底噪声声低于35dB（A计权，慢

档）；

（6）室内灯光、色彩、坐椅等应使听音员感觉舒适；

（7）试听室尺寸：

见图所示：

下列数值为推荐尺寸：体积（V）80m3,高（H）2.8m，长（L）6.7m，宽（B）4.2m

4.音箱的摆放位置

音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果在，根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。

如图所示，2.1，4.1，5.1，7.1各音箱的摆放位置，除中置箱和低音箱外，其它各声道音箱的距离约为1.5米，中置箱应与左右声道箱在同一平面上，可以摆在显示器的上方或正面。对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位，但其实只有真正的AV低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz，不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。

三、音质评价术语

国内在讨论制定音质评价标准时，针对电声器材的评价有以下几点：

明亮度：明亮悦耳、透亮、明朗、高中音充分。

        指突出4kHz~8 kHz的高频段，此时谐波相对强于基波，明亮车声并没有什么问题，现场演奏的音乐皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

清晰度：层次清楚，语言可懂度高，有清澈见底之感。

指与亲切感、温暖感、层次感以及直达声与混响声响度比等诸因素相关的综合评价。要求瞬态响应好，频带宽而均匀。在听感上，低音饱满而不浊，中高音有穿透力而圆润，各声部清晰而融合，纵深距离感强。

丰满度：柔和、松、宽广、舒展、有弹性、中低音充分、高音适度、

低频响应良好，但未必有所延伸，但在100 Hz到300 Hz的频率范围内，具有足够的电平。男声在125 Hz一带相当充足，而女声和小提琴声在250 Hz一带也相当充足，萨克斯管在250 Hz到400 Hz一段也很充足。反义词为“单薄”

力度：坚实有力、有力魄、动态大、出得来、活跃。

指声音有气势、浩大，有排山倒海、震人心魄之感。响度足够而不失真，

特别是中低频出得来。活跃，混响声足量而不浑浊；力度好，在强乐段能冲得上去而不过分。与功放的功率裕量\扬声器的线性范围等有关.

真实感：保持原有音质特点。

        也称现场感。

（1）在演出现场听音时，要使人有“身临其境”的感受。合适的近次反射声、混响声和心要的效果声，将使听众感到是处于与演出人员所在场所相适应的声学环境中。

（2）重放声使人有“身临其境”之感。要得到这种效果，录音时，应视作品的类型和风格，可用近距离拾音方式，加上一定的延迟声和合适的混响声；或用用主立体声传声器综全制式拾声方式，辅以若干因距离不同而延迟时间也异的单传声器予以支援。并改善放声通路在3kHZ到8kHz的频率响应，从而级听音人以一种错觉：犹如声音来自真实的声源。

平衡感：左右声道一致性好，高低音比例协调、声像方位无偏斜。

        该词包含很多意思

(1).指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的均衡客观关系。

(2).也指双声道左右声道之间的信号相同（平衡）

(3).指乐队各声部间的平衡，独唱（奏）与伴奏有恰当比例的平衡，立体声像全景中的各声部在宽度和纵深层次上的平衡。这种平衡中有此起彼伏；独唱（奏）在平衡中有主有次；在全景宽度和各声部相对宽度的平衡中，允许色彩性音响适度强调等。但总体上，声像全景各部分应有比例合宜， 比较平衡的能量分布。

立体感：声像方位基本准确、声像群分布连续。

指立体声重放时，能清晰地感受到声源在空间的各自位置，声像群分布平衡、合理，宽度和深度印象良好。为此，要求录放声通路的频响宽，动态范围大而失真小，室内混响时间适当。

失真：各种音色的变形，如破、劈、轰鸣、发空、罐声、鼻音、哨声、嘘声、金属声、齿音、咝音、砂砾音等

还有很多大众化的词汇，一般一看就明白，这里没有一一列举，有些词语的准确意义要看使用场合。

从总体、综合判断上归纳：

1、从总体、综合判断上归纳与“好”有关的术语：

有力度、动听、音乐感 好、有气势、有立体感、有分量、丰满、有韵味、平滑、纤细、平衡、色彩丰富、脆

2、从总体、综合判断上归纳与“坏”有关的术语：

单薄、不足、发硬、发皱、发涩、平淡、干瘦、贫弱、发塞、发闷、不平衡、发燥、发钝、发尖。

3、与总体、综合判断上归纳无关的术语：

柔和、华丽、明亮、轻快、清晰、活泼、别致、优美

 各物理参数与主观听感的关系

（1）频率响应曲线。最重要，影响所有的音质特性的参数，有凹陷，说明

该频段缺失，声音失去平衡；有峰值，此处可能存在共振，声音刺耳，后沿

特性不好，瞬态响应差，影响声音的清晰度。低频段低，声音不够丰满；过

高，缺少明亮感和清晰度。中频段，过高，太吵；过少，声音朦胧不透明。

高频段过高，声音尖刺、齿音突出；过低，声音没色彩、缺乏解析力。当然

频率响应好，并不代表声音一定好听，还有其他众多影响音质的因素，只是

必要条件，不是充分条件。

（2）失真度，影响系统的保真度、柔和度、有无异音，失真的来源多种多样，主要由于电→ 力和力→ 声两次转换过程的大量非线性的存在，失真又可分为奇次谐波、偶次谐波、分谐波、互调（调频、调幅）、相位、瞬态、多谱勒（DOPPLER）频移等等。这些在原来的信号中掺入的多余频率成分或幅度变化，改变了音乐结构，恶化了系统的保真度，尤其是奇次谐波和分谐波等不和谐频率的加入，破坏了原来音乐的美感。要特别说明一下，偶次谐波与原先的信号基频是和谐的（和声，就是几个音组合在一起，和谐的），美化了原来的音质，然而这是不真实的，就像加了味精，失去了原汁原味，照样是失真。电子管功放就是这样，比较圆滑的削波，主要产生了偶次谐波失真。

（3）指向性，决定扬声器辐射能量的空间分布，也就是其功率响应。指向性窄的扬声器或其系统因其在房间中各个方向反射的能量减少，导致混响声少，声音响度降低，音质不丰满。这就是为什么一个6。5“和一个8”或10“低音制作的两分频音箱，即使相同分频点、相同的轴向频率响应，其听感差别一定很大，因为大口径指向性比小口径窄。（当然还有其他原因）

（4）瞬态响应，反应了扬声器的信号跟随能力，分前沿和后沿特性。质量愈轻，惯性小，反应快，前沿和后沿特性好；阻尼好，衰减快，后沿特性好。与扬声器振动质量和Q值有关。需说明，这里的阻尼不仅指F0附近，包括中高频。任何形式的谐振，都会影响瞬态特性。瞬态特性还影响着声音的清晰度和解析力。累积频谱响应（俗称瀑布图）就反映了后沿衰减特性。

（5）T/S参数相关的音质特性。从两条阻抗曲线导出的THIEL/SMALL小信号参数，反映了小振幅下的磁路系统、振动系统的数据。简单介绍一下，

主要T/S参数:F0共振频率、 Sd有效振动面积、Cms等效顺性、Vas等效空积、Mms等效振动质量、 BL机电耦合因子、 Qes电气品质因数、 Qms机械品质因数、 Qts总品质因数、SPLo灵敏度

(6)相位失真---群延迟, 相位随频率的导数,时间上的延迟，每个扬声器的相位应尽量相同，不然会影响音质的平衡性，清晰度，

有效的利用空间，

正确的音箱摆位，

合理的音质评价，

需要我们不断的去实验，不断的去试听，才能提高自身的听音水平。