格子

（一）根据云层预估曝光

虽然，当前使用的数码单反相机都有相对准确的测光设置，能够较准确地测算出曝光数值，但机器的灵活度毕竟比人差，因此掌握不同天气下应该使用多长曝光时间的预估技巧，就能够弥补机器在这方面的不足。

但根据云量仍然可以将天空的光照度归纳为以下四类。

蓝天白云、阳光普照的天气，为最亮的天气；

薄云遮日、光线柔和的天气，为次明亮的天气；

阴天满空的天气，为较暗的天气；

乌云密布、阴暗欲雨的天气，为最暗的天气。

在上述4 类光照强度不同的天气拍摄时，要估计曝光可以按各差一个档级预估，例如，在晴朗的天气下曝光，快门速度为1/125s；在薄云遮日时则曝光时间应增加一倍，为1/60s；阴天又增加一倍，为1/30s；乌云密布时再增加一倍，用1/15s。

技法1、利用恰当地曝光拍出有震撼气势的云海

在拍摄这种较为厚重的云彩时，适当地降低一些曝光补偿，可以让天空及云彩亮度降低，获得更佳的层次感，增加云彩的体积感、厚重感，另外，也可以让画面中的景物色彩更加浓郁。

焦距：34mm光圈：f/8快门速度：1/40s 感光度：200

(二) 拍摄云海中日出日落的震撼效果

云海日出或日落是自然风光摄影难遇、难拍的一景，天边的太阳为拍摄云海提供出理想的低角度逆光，逆射的阳光为云海勾勒出了漂亮的金色边缘，在万顷金色云波的烘托下，红日冉冉升起或徐徐浸落，气势宏伟壮观。太阳和云海共存的情况下拍摄云海和日出，需要特别注意曝光值的设置。因为太阳的亮度很高，整个场景的光比较大，要解决这个问题，最有效的方法是使用中灰渐变滤镜。

拍摄时要将滤镜中较暗的部分安排在画面上与天空的位置，以减少天空和云海的曝光值差异。推荐使用ND4或ND8 渐变滤镜，ND4 能够降低2 挡曝光，ND8 能够降低3 挡曝光。

技法2、云海震撼的气势

中灰渐变滤镜的使用，让云海日落景象变得层次丰富、颜色饱满、气势宏大。

焦距：60mm光圈：f/14快门速度：1/320s 感光度：100

技法3、冷暖对比

地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体。

焦距：40mm光圈：f/14 快门速度：1/10s 感光度：100

技法4、日落后拍摄

即使太阳完全落入了地平线，也不要急于离开拍摄场地，例如这幅作品中，天空被夕阳染成暖黄色，而地平线以上区域，由于未被太阳照射呈冷蓝色，使画面以天际线为分割, 形成了鲜明的色彩对比，画面极具视觉冲击效果。

焦距：20mm光圈：f/8 快门速度：1/20s 感光度：100

(三) 表现乌云压顶的压迫感

在乌云漫布的天气下拍摄，整个被摄景象呈现出较灰暗的低影调视觉效果。为了解决这一问题，可以将天边冲破乌云遮掩的亮色纳入镜头，以增加画面的明度对比。

技法5、乌云密布的气氛

以低水平线构图拍摄乌云密布的天空，大面积厚重的云层给人以很压抑的感觉，加入地面景物可以适当缓解过分沉闷的感觉，并突出了云层气势。

焦距：17mm光圈：f/6.3 快门速度：1/400s 感光度：100

技法6、天边一丝光亮打破沉闷

几乎不保留地面景物的构图，充满整个画面的乌云显得极具膨胀感，夸张的云彩造型结合地平线处太阳的亮边，使整幅画面充满了奇幻色彩。

(四) 拍出蓝天白云的明信片效果

要拍摄蓝天白云感觉的照片，首要条件是天气必须晴朗。身处城市、工矿这样的地方，还要注意可看空气的质量是否有明显污染，否则拍摄出来的天空会有灰蒙蒙的感觉，因此在乡村、草原等少污染地区能够拍摄出更美的天空。

即使在晴朗的好天气拍摄时，还要注意以下事项。

为了避免拍摄时有杂光进入镜头，拍摄的时候要使用遮光罩，并背对着太阳进行拍摄。

为了拍摄出更蓝的天空，拍摄时要使用偏振镜。

在曝光方面，应该做半挡左右的负向曝光补偿，因为在稍显曝光不足的时候才能拍摄到更蓝的天空。

有时天空与地面的亮度相关很大，此时如果以地面的风景测光进行拍摄，天空会曝光过度甚至会变成白色，而如果针对蓝天进行测光，地面又会由于曝光不足，而表现为阴暗面。

为了避免上述情况，拍摄时应该使用中灰渐变滤镜，并将渐变镜上较暗的一侧安排在画面中天空的部分，以减少天空、地面的亮度差异。

焦距：18mm光圈：f/7.1 快门速度： 1/1000s 感光度：200

技法7、偏振镜的使用与陪体的加入

拍摄蓝天白云时使用偏振镜可以提高蓝天的饱和度，减少白云中的杂光，从而更好地突出白云洁净的感觉，拍摄时为了避免画面单调，可适当加入陪体，使画面更生动。

焦距：18mm光圈：f/8 快门速度： 1/250s 感光度：200

技法8、使用中灰渐变镜

拍摄天空白云与地面反差强烈的照片时，使用中灰渐变景可以很容易地解决此问题，将过亮的天空压暗，大大缩小了画面明暗反差，使得天空与地面都获得准确的曝光。

焦距：25mm 光圈：f/9 快门速度： 1/800s 感光度：100

技法9、以负向曝光补偿获得强烈的立体感

拍摄云雾时适当使用负向曝光补偿可以压低地面的亮度，增加画面饱和度，并使云层看起来更具立体感。

焦距：31mm 光圈：f/11 快门速度： 1/250s 感光度：160

技法10、使用遮光罩

地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体。

焦距：24mm 光圈：f/16 快门速度： 1/500s 感光度：100

(五) 拍摄水中的云彩倒影

如果拍摄的环境周围有水域，可以考虑选择水面或具投射效果的物体作为前景以产生投影，而同时将天空中的景象连同水面投射出的模糊色影一同纳入画面，可以为画面带来新奇的视觉感受。

技法11、对称构图

天空中的云霞与水中的倒影一虚一实，形成强烈的对比，以此来突显出云霞的美丽。

焦距：20mm 光圈：f/10 快门速度： 1/20s 感光度：125

技法12、特写积水中的云彩倒影

俯视拍摄积水，水中的云彩倒影与岸边的树影形成了一幅抽象画，为画面带来极强的视觉感染力与极强的画面意境。

焦距：112mm 光圈：f/71 快门速度： 1/640s 感光度：400

技法13、加入陪体

只拍摄云彩与水中倒影难免会显得有些单调，因此拍摄时可以加入桥梁、礁石、草地等作为陪体，不仅可以丰富画面，还可以使画面更生动。

焦距：18mm 光圈：f/8 快门速度： 1/1250s 感光度：100

(六) 低速快门拍出云彩的流动感

高空中的云彩都是在高速移动中的，只是由于距离地面的观察者太远，因此流动感不明显。

使用低速快门在保证不会曝光过度的前提下，经过长时间曝光拍摄，可以使画面中的云彩体现出流动的感觉。如果画面中同时有天空与地面的景物，两者的光比较大，则建议在快门优先模式下使用点测光模式针对云彩进行测光，优先保证云彩得到准确的曝光，地面的景物则可以处理成为黑色或暗调的剪影。

技法14、使用19s 拍摄

使用19s 拍摄到的流动的云彩，可以看出流动的效果并不是十分明显。

焦距：23mm 光圈：f/8 快门速度： 19s 感光度：1600

技法15、使用29s 拍摄

使用29s 拍摄的流动的云彩，时间较短还是没有出现太大的流动效果。

焦距：27mm 光圈：f/8 快门速度： 29s 感光度：1600

技法16、使用239s 拍摄

长时间的曝光，将云彩流动的效果很好地表现出来，画面富有动感。

焦距：16mm 光圈：f/10 快门速度： 239s 感光度：400

技法17、使用331s 拍摄

使用更长一些时间拍摄的云彩流动效果，放射状的线条使画面更具动感与视觉张力。

焦距：16mm 光圈：f/9 快门速度： 331s 感光度：200

技法18、仰视广角拍摄出极具张力的放射云彩

采用广角镜头仰视拍摄云彩，并利用低速快门将正在运动中的云彩在画面中以放射状效果呈现，结合地面山景与水景的对称构图，给画面带来了极强的动感与视觉张力。

焦距：16mm 光圈：f/22 快门速度： 30s 感光度：800

(七) 巧用曝光补偿拍摄迷幻的雾景

雾是空气中凝结在一起的小水滴形成的，在顺光或顶光下，雾气会产生强烈的反射光，容易导致整个画面苍白、色泽较差且没有质感。而借助逆光、侧逆光或前侧光来拍摄，更能表现画面的透视和层次感，画面中光与影的效果能呈现出一种更飘逸的意境。逆光或侧逆光还可以使画面远处的景物呈现剪影效果，使画面有空间感。

在选择正确的光线方向后，还需要适当调整曝光补偿，因为雾是由许多细小水珠形成的，可以反射大量的光线，所以雾景的亮度较高，因此根据白加黑减的曝光补偿规律，通常应该增加1/3 至1 挡左右的曝光补偿。

调整曝光补偿时，要考虑所拍摄的场景中雾气的面积，面积越大意味着场景越亮，就越应该增加曝光补偿，面积较少可以考虑不增加曝光补偿。

技法19、拍出高调效果

雾霭正浓时进行拍摄，由于积雪、树挂的浅色与大面积的浓雾都为浅色，拍摄时还增加了1 挡曝光补偿，因此组成了一幅高雅、朦胧的高调画面。

焦距：17mm 光圈：f/16 快门速度： 1/100s 感光度：100

技法20、利用大面积云雾表现意境

飘渺的云雾萦绕在叠嶂交错的山峦之间，将其纳入画面以获得虚实相生、虚实对比的画面意境，同时通过增加1 挡曝光补偿使得云雾更加亮白、飘逸。

焦距：70mm 光圈：f/14 快门速度： 1/6s 感光度：100