如何出句、对句
个人日记
【一】：学 习 出 句
在初级班的时候，我们学习了六个课时，对于对联基础知识的大部分，我们已经初步掌握了。在中班，我们将转入另一个学习内容：那就是学习对联的写作方法和技巧，也就是把在初班里学习到的对联基础知识应用到对联的创作实践中来，提高对联写作水平和欣赏水平。在中班学习期间，我们的重点放在实践上，放在对联的实际创作当中，讲义中的理论述说可能不是很多，大家在学习中，还要将初班的内容结合起来进行继续学习和复习。
一、学习对联的出句和对句。
在对联的创作中，本来是没有什么严格和固定不变的创作方式的，对联的创作手法很多，不同的人，手法不同。同一个，在不同的内容和时间里，创作手法也不一样，这一点也与古人所说的文无定法是同一个道理的。刚刚学习，是不是一点目标和突破口都没有？也不是，前贤们也总结出一些经验和方法，我们这里也学着他们的样子，也来一些学习和探讨吧。下面是我在学习对联创作过程中的一些想法和经验，欢迎大家交流、指导、指正。
在这里有必要说明一下， 我们这里所讲的仅仅的对在学堂中班开段的学习要求。并不意味着所有的对联写作都按这样的方式来进行，请大家不要误会。当你掌握对联的写作方法之后，你就可以灵活地运用各种技巧，不必再拘泥所谓的什么“方法”。古人云：文无定法。我们这里所学的只是起步阶段方法，作为引导而已，且这种方式也比较好掌握些，目的是想解决大家出句“难”的问题，想从这里突破开始。大家参考。
<一>、出句的种类
对联的出句有两种：一是出上联（仄声收尾），要求对下联。另一种正好相反，出下联（平声收尾），要求对出上联，这两形式，在网上都很普遍，都很流行。2006年中，《对联》杂志上也出现了不少出句，以求对句，且很活跃，占了很大的版面。 可以预料，出单句来求对句，也将成为人们学习对联，寻求对联趣味、交流感情，朋友应酬，增加友谊，应征比赛等等的一种方式。
学习对联，必须写到出句，这是写对联的第一步。写好了出句，也可以说是完成了对联的一半。出句的好坏，关键到对联的水准高低。可见出句是何等重要。
<二>、原则
在大部分的对联作品中，可以看出：上联多是写景，述事，直奔主题。而下联的应该多为两种方式：一是抒情感怀。二是在上联的基础上另辟蹊径，从另外的角度、层次出发，来补充完善所要表达的主题，使上下联珠联璧合，形成一篇完整的“文章”。上下联相互映衬，相辅相成。出句思路方式：
当我们的出句为上联（尾字是仄声）时，应该尽量考虑以述事、写景、直奔主题。或者前分句是述事写景，后分句是抒情。例如：
1、述事、写景、直奔主题式
例如，古联：福如东海长流水，寿比南山不老松。就是这种方式。又如，一副状物联：
荷出水面；（单刀直入）
藕入泥中（单刀直入）；
玉管通地理；
朱笔点天文。同样的手法。
2、前分句是述事写景，后分句是抒情式。我于2003年冬，在参加网上征联时写的：
瑞雪纷飞（写景），九州已兆丰收景（抒情）；
金猴腾跃，四海正逢盛世春。（上下联一样）
当天，正好是中国的北方下了2003年的第一场大雪，我看完央视新闻联播之后上网，就把这个场景给揪住不放，应用到对联的写作中去。感觉也还可以，由于即景抓得好，再加上运气，结果获得个第一名。
又如，2006年，山西省永济市鹳雀楼海内外大征联中获得18幅佳作之一的一联：
宝殿焚香，心到虔时神有眼；
西厢待月，情当钟处佛能言。（获奖者：安徽省 苏自宽）
这一幅联，就是典型的前分句是述事，后分句是抒情的写作方法。
再如，我在2006年夏天，写了歌颂孙中山先生的一联，被评为艺术奖，即用了这种方法。
忆先生一世，组建同盟，辛亥革命，高举三民，力挽狂澜成一统；
发感慨千般，身心为国，华夏铭勋，长歌百代，名垂青史耀千秋。
上联述事，下联抒情。
关于出句，就简单讲这么多，这只是个引子，我希望大家通过学习，以此为突破口，出了这个关，前面的路会越走越宽。
【二】：学习对句
对句，是在已经有上联（或下联）的基础上，补充另外的半副联，是与出句者共同完成一副对联的创作。而且因为出句在先，实际上是对句者担负了更多的完善整联的任务。一个好的对句，可以与一个好的出句相得益彰，也可以为平淡的出句增色添彩，达到化腐朽为神奇的效果。怎样对好一个句子呢？
首先要审题。拿到一个出句后，先仔细读读出句，只有读懂出句，才能对句。这里所谓的读懂，我想应该包括：明确出句的立意、把握出句素材的选用、明晰遣词构句方法（表现手法）等。对于一些意境出句，还可以闭上眼睛想象一下画面，将自己置于那个情境当中；对于出句中含典故的句子，一定要清楚典故的内容以及它在本句中的作用……
在读懂出句的基础上，构思对句。一般的步骤为：立意（联句所要表达的主题思想，或者是联句所能体现的审美情趣，对句要与出句和谐）、选材（选取能够表现主题的物象）、构句（抓住事物某一方面的特征，用与出句相称的形式组织句子）、炼字（对句中的个别字进行仔细推敲，遴选最恰切精当的字的过程，是对句子进行雕琢的过程）。
对句要强调的是：工、稳、贴、切、新、奇。
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。这是对句的基本要求。这里从词性方面重点谈谈工对和宽对：一般认为，一副联中，上下联相同位置上平仄协调的，同类（名词要分到小类）的词作对语，就是工对，如“向月穿针易，临风整线难。”(唐?祖咏：《七夕》)，这联无论从音律还是词性看，都可谓字字工对。宽对相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类；二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可形成对仗。当然，对联的工与宽是一个相对的概念，在实际应用中可以慢慢体会。很多楹联作品，都选择宽对，因为刻意地求工，容易因词害意、因律害意。但宽对不是失对，楹联的对仗，应严而不死，宽而不滥。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格，内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。结合一些对联实例，我们感到：颜色词、方位词、专有名词、数量词等严格用同类词相对，这样的对仗就显得格外工整。实际运用中，连绵词除了跟连绵词相对，也可以跟并列关系的词组相对；不及物动词常常也跟形容词相对。其次是讲究凝炼。并不是凑足与出句相同字数，符合对联格律的就是好联，而是要求在构思、布局、用字、遣词、造句等方面要精炼。
举几个清联，大家可以从对仗上仔细品味一下：
“两浙东西，十年薄宦；大江南北，一个闲人。” （薛时雨：自题门联） 此联运用数字、方位词对仗，使句子格外工整。
“百战山河，剩此楼头烟树；九天珠玉，吹成水面文章。 ”（曾国藩： 题奉新九天阁）此联中“百战”对“九天”，词性的活用，“此”对“成”的近乎失对，几处句中自对，宽严巧妙结合，使联句倍加生动，实为大家之笔。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。如上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象，感情浓淡等。一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。如果对句是上联的话，要注意为出句（下联）做好铺垫，使上下联语气一贯；如果是下联，要对出句进行适当的延展、补充、提高，所谓宕开。“石床润极琴丝静；玉座尘消砚水清。”（曾国藩 题峨眉山广福寺）此联上下联强弱相当。 “一径风声飘落叶；六朝山色拥重楼。”（薛时雨题南京清凉寺扫叶楼）此联下联气势重于上联。一副联的上下句具有条件、因果、转折、递进等关系时，若使用了关联词语，还要注意它们是否得当。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。马子华先生在《对联漫谈》一文中说：“歌颂英雄的要‘沉雄’，品评人事的要‘端庄’，室内悬挂的要‘清雅’，赠送友人的要‘精巧’，表示意见的要‘婉曲’，追念死者的要‘悱恻’，描景状物的要‘藻丽’” 凡夸大其词、用词浮泛，出句和对句立意不一致的对句，都不是好的对句。“一饭尚铭恩，况曾保抱提携，只少怀胎十月；千金难报德，即论人情物理，也当泣血三年。”（曾国藩挽乳母）此联用典恰切，感情真挚，在曾国藩看来，乳母对他的恩德，不逊生母，绝不是千金可以报答的，结句痛彻肺腑，哀思可见，用作挽联，可谓贴。
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。对句要切地切人，而不是放之四海而皆准的通用句。比方说，眼前是一座楼阁，你就得从楼阁方面去考虑，并对它的历史情况、地理环境及其突出的、引人注目的地方有一番了解；你若题殿宇，就要弄清里面供奉的是英雄还是神道，它有什么与众不同之处。“大肚能容，容天下难容之事；开言一笑，笑世间可笑之人”这副对联，一看就知道是写弥勒佛的，原因就在它抓住了弥勒佛总是大肚子、面带笑容这两个特点。你写的若是店铺，就要把握那个店铺属于何种行业。“到来尽是弹冠客，此去应无搔首人”这副对联是表现理发铺的，也在于把握了理发的个性。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。人家讲过千百遍的东西，用得旧了的话语，你再去重复，毫无自己的创见，就叫落俗套。要避免落俗套，就要在确定了所写的对象并对它有了比较清楚的了解之后，再研究一下，别人对此是否讲过话，讲了些什么，是从哪个方面讲的，再从人家没有讲的地方、用人家没有用过的话去写。比如网络上束之高阁写雪的一联：“始于纷乱；终作清白”，从雪的形象上升到人生高度，不但网上没有，便古人似也不多见（最多是写高洁而已）。如此立意，则不但“新”，而且内涵上也高人一等了。想象力强不强，写出的对联有时高下十分明显。《坚瓠集》载：“明太祖幸马苑，永乐(成祖朱棣)、建文(惠帝朱允炆)同侍太祖。(太祖)出句云：‘风吹马尾千条线。’建文对：‘雨洒羊毛一片毡。’太祖不悦。永乐对：‘日照龙鳞万点金。’”从对仗来说，建文、永乐的对语都很工整。但两相比较，形象上的美丑，却大为悬殊。这就是二人想象力不同的结果。有鉴于此，我们平时就要注意培养自己的想象力。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人。“奇”需要作者的观察、阅历、胸怀，并且有对文字技巧的把握能力。有势之“奇”，运用夸张的手法夺人耳目，如陈宝裕题黄鹤楼联：“一枝笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦；千年事幻在沧桑里，是真才子自有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲”；有意之“奇”，打破常规令人意想不到，如石达开题理发店联：“磨砺以须，问天下头颅几许；及锋而试，看老夫手段如何”；有字之“奇”，利用汉字字型、字音、字意等特点构造对联，如刘师亮的讽刺联：“民国万税；天下太贫”等等。
再转一段余德泉先生提到的“险救技巧”：将一些看来极其平淡甚至不成其为对联句子的上联，通过下联的巧妙搭配，使之别开生面，石化成金，也可以看作“奇”相传清代何绍基一次到长沙浏阳的南邦寺游览，正碰上该寺一位僧人圆寂。入寺之后，住持便请他写一副挽联。他想到南邦寺死了个和尚，便在纸上写下了这样一句话：“南邦寺死个和尚”。住持一看说，此事人人皆知，何劳写到挽联中去。何绍基听了，略思片刻，便写道：“西竺国添一如来”。南邦寺，在湖南浏阳县。西竺国，指佛教发祥地印度。如来，是佛祖的名称。单是“南邦寺死个和尚”，确实平平淡淡，无足道哉！一续“西竺国添一如来”之后，情况就不同了。你看，和尚变成了佛祖，不正是达到了出家人最高的理想吗！这样的事情当然不会有，但作者能这样化平淡为神奇，确实令人称道。
清人邹弢在《三借庐笔谈?楹联》中说：“楹联不难于巧织而难于自然，不难于切题而难于超脱”，不管写什么对联，“总须精神团结，不即不离，以清丽之思，运清灵之笔，措辞用典，食古而化，方称妙手”。若将这段话视为在艺术上对我们提出的要求，并据此努力提高创作境界，这无疑是有好处的。
参考文献：
空空道人《出、对句点评技巧》
飘萍浪子《对联的新与奇》
余德全《对联通》
白话文《学习写对联》
对句的要求简单总结为：
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人
出句:不向秋风赊快意
对句:且沽老酒洗愁肠
出句:岁月如歌谁领唱
对句:乡愁似酒客先尝
出句:骨瘦亦留三寸铁
对句:人穷但有五车书
对句:三山酩酊生红叶
出句:一枕清凉是晚秋
出句:小径拾得诗一首
对句:萤窗失落梦千回
出句:莫恋繁华丢自我
对句:休贪富贵失童心
出句:山间夜雨空灵去
对句:崖畔兰花淡雅开
对句:满纸荒唐缘甚起
出句:一笺空白为谁留
出句:雁过秋山云影冷
对句:客行村路雨声悲
出句:一笛秋风撩酒绪
对句:满阶玉露动诗情
出句:最有味荧屏岁月
对句:多豪情戎马春秋
出句:青梅酒忆当年友
对句:白发人怀昔日情
出句:伤心最是江浔柳
对句:薄幸尤推夜合花
出句:故里春光醇似酒
对句:天涯游子孓如萍
出句:关河冷落秋无迹
对句:杨柳萧条雨有声
出句:快意林泉非小隐
对句:寄情山水是真仙
出句:鸿雁传书,心田已种相思豆
对句:春风化雨,梦境盛开并蒂花
出句:月边疏影销魂处
对句:篱外暗香惹梦时
出句:收竿担月归庐晚
对句:沽酒邀花入睡迟
对句:青灯古寺吟新月
出句:释卷松窗聆远钟
对句:花香莺啼老
出句:春色燕啄空
出句:梦过天山寻冷月
对句:魂飞朔漠觅胡秋
出句:不悔红尘花笑月
对句:无求浊世酒销愁
出句:青山倦卧黄昏后
对句:红日初生拂晓时
出句:涧水松涛同唱和
对句:长天雁字共吟哦
对句:柳岸雨斜,青丝线织银丝线
出句:荷塘月满,碧玉盘托白玉盘
出句:自古忠言尤逆耳
对句:从来挚友最知心
对句:胸中经纬凌云阔
出句:醉里江山共海平
出句:惆怅西风黄叶地
对句:彷徨北塞玉门关
出句:股道多艰,总是绿肥红瘦
对句:官场有路,无非玉叶金枝
出句:渔舟唱晚,一抹残阳斜映水
对句:蕉石鸣琴,三声杜宇爽随风
出句:雨叩柴扉疑客访
对句:风传犬吠有人来
出句:愿扫纷华归淡泊
对句:每从黑暗尚光明
出句:长亭柳抱相思骨
对句:古道尘湮寂寞心
出句:牧野星垂天欲坠
对句:秋林影暗鸟思眠
出句:夏续春工,十里荷香堪醉水
对句:红翻绿意,四方萤火欲迷星
出句:夏月一池莲梦绿
对句:兰香满室烛心红
出句:久恨平湖独揽月
对句:长怜柳浪总随风
对句:收一帘明月归壶,身轻气爽
出句:揽两袖清风入赋,心旷神怡
对句:六月蝉声催柳绿
出句:满园夏韵入帘青
出句:江南自古多才子
对句:塞北如今少伟男
出句:向无媚骨附权势
对句:唯有丹心慕古贤
出句:满目枫红,可是秋君颊上酒
对句:一天星乱,分明玉帝手中棋
出句:登天一步青云客
对句:入土半截白发人
出句:不由月老轻年少
对句:难得天公重晚情
对句:蝉唱几声开梦境
出句:清音数缕动心弦
出句:每逢酒意联犹醉
对句:长伴兰花句亦香
出句:人生自古单行道
对句:婚姻犹如立交桥
对句:冷月无边笼水榭
出句:斜阳正好瞥云窗
出句:小桃红粉面
对句:弱柳绿蛾眉
出句:秋风一片相思叶
对句:明月千年寂寞心
出句:晓云轻卷蓝天梦
对句:细雨长舒绿水愁
出句:无情菱镜欺花老
对句:薄幸胭脂掩月愁
对句:漏尽不妨频问酒
出句:夜深何故乱翻书
出句:水上仙姿撑翠盖
对句:风中妙影浴红衣
出句:从来心病无灵药
对句:自古相思总断肠
出句:处世若行棋,惟高手先人一步
对句:育才如树木,无明师误子三生
出句:山水一窗闲到老
对句:春秋半卷乐无穷
对句:无边梦似脱缰马
出句:放下心如破茧蚕
出句:画中不化千秋雪
对句:纸上常开四季花
出句:天涯倦客一盅酒
对句:海角游人三点衣
出句:秋声黄叶赋
对句:鹤影白云图
出句:雁过秋声藏不住
对句:蝉吟落叶唤难回
出句:霜叶满阶秋已老
对句:红衣尽落草将眠
出句:滴碎荷声秋雨冷
对句:染红枫叶夜霜寒
出句:风雨依然青燕子
对句:泉林不负白头翁
出句:静夜无人,可引清风聊几句
对句:名花作主,且邀明月饮三杯
出句:帘外秋风吹酒冷
对句:篱边野菊沐霜寒
出句:淡淡梅开春几瓣
对句:溶溶月照夜三更
出句:之前共对一灯影
对句:而后同眠百凤床
出句:且去梅前踏雪
对句:归来月下烹茶
出句:隐入墨香聊避暑
对句:沽来竹叶好乘凉
出句:且把春风留在岸
对句:再将明月送离舟
出句:嫁与春风双燕子
对句:跟从明月两婵娟
出句:燕子依然归故里
对句:春风几度到江南
出句:或浓或淡花间月
对句:乍暖乍寒水上风
出句:松庐烹得一溪月
对句:竹馆沽来万壑风
出句:一窗山水闲时读
对句:万里天风醉里吟
出句:烽烟已尽休回首
对句:玉骨早寒枉凝眉
对句:清风不谒云中寺
出句:暑气难侵竹里斋
出句:蝶花相恋,全仗春风通款曲
对句:鱼水同欢,皆凭明月诉衷情
出句:回眸已是千般痛
对句:对吻从来一味甜
出句:君休折柳,看春色方生,何堪赠远
对句:子且倾杯,惊清明已过,正待行长
出句:依窗绣锦谁家女
对句:对月吟诗哪处郎
出句:花前无酒人犹醉
对句:枕畔有诗梦亦香
对句:郊外清溪明月夜
出句:乡间小路夕阳秋
对句:月魄初生林鸟静
出句:渔歌渐近晚舟回
出句:几多心事无名海
对句:些许相思不夜天
出句:小器易盈非上品
对句:大家博采是高人
出句:桃李无春难出色
对句:东风不语自成蹊
出句:一襟月色拂还满
对句:数段风流捡不回
出句:长空雁过,一声划破清秋色
对句:子夜风回,书缕吹开紫菊香
出句:晨风早起催人醒
对句:残月晚归待客回
出句:一阶霜叶风拈起
对句:万点露珠月送来
出句:又见秋天黄绿叶
对句:犹思昨夜往来风
出句:客是知音心不厌
对句:花能解语自无嫌
出句:渔灯数点凝萤火
对句:云路万重阻雁声
出句:莫言寂寞关乎酒
对句:谁说秋心涉及愁
出句:不见伊人,空余楼外相思月
对句:独登铜雀,长恨眼前寂寞花
对句:唤双彩凤抬花轿
出句:撷段霓虹缀嫁衣
出句:后庭花落胭脂井
对句:南浦月升玉簟秋
胭脂轻染春桃面
蛤蟆想吃天鹅肉
出句:谁人见过诗魂老
对句:哪个敢言酒梦虚
出句:苑小不勘花怒放
对句:林深岂许鸟争鸣
出句:暮雨疏烟,江南春色含秋意
对句:远山近水,酒肆新酿溢古风
出句:以大块文章下酒
对句:携三江月色读书
对句:宁为顽石千年冷
出句:不屑昙花瞬息凋
出句:春风隔岸横斜柳
对句:夜月中天浅淡花
对句:双双飞燕晨曦里
出句:两两归鸦暮霭间
出句:一声羌笛徘徊月
对句:四面楚歌破碎风
出句:不料春光终负我
对句:唯独老酒总归心
出句:归隐江湖,三尺青锋闲作桨
对句:纵情山水,一身瘦骨化为锄
出句:不必看山,吾诗已过苍凉界
对句:勿须论酒,此处原为碧落天
出句:每因才浅羞投笔
对句:常怕句平愧对联
对句:愿教明月千秋亮
出句:不许春风片刻闲
出句:清风无意邀明月
对句:黛玉痴情葬落花
出句:蔓草青烟,零落残魂悲梦断
对句:霜枫玉露,飘然醉意忘情伤
对句:心无龌龊方为乐
出句:户有诗书不算穷
出句:不忍秋风凋碧树
对句:可怜离雁步愁云
对句:三更斗酒风邀月
出句:半夜敲诗雨叩窗
出句:忍一时,成就平生大事
对句:退两步,但求后路从容
出句:古卷轻翻,信有文章惊海岳
对句:仁心自重,应留道德惠儿孙
出句:苦海无边,欲回头,红尘未了
对句:人生有限,重举步,世路犹长
出句:曾经几度风流,但余残叶空摇月
对句:休道此生无望,留下老根再遇春
对句:子夜秋凉,数友论春夏
出句:三更酒暖,一壶话古今
出句:一诺千年潮有信
对句:无求半世酒称心
出句:愿共相知歌一曲
对句:敢同对手斗三盘
出句:宜将笔墨担风雨
对句:莫卖良心上殿堂
出句:往事总惊心,去年今日
对句:离情常入梦,昨夜斯时
出句:一丝浅笑千回梦
对句:几缕清愁九转肠
出句:不堪往事情生怯
对句:无奈今生恨正长
出句:雁字春秋赋
对句:乡音岁月歌
出句:因爱三生长寂寞
对句:为情一字苦相思
出句:暮里青山犹似画
对句:雨中红叶更如花
出句:禅庭松柏古
对句:佛界水云闲
出句:得失从来凭一念
对句:是非自古要三思
出句:几点芽苞眠瘦树
对句:一声杜宇唤春雷
出句:四五青峰云倦卧
对句:万千杨柳燕徘徊
出句:青松哪得长生术
对句:尘世本无不死方
出句:半壁寒山愁墨客
对句:一湾碧水醉诗翁
出句:余生莫计情多少
对句:来世尤期爱久长
出句:莲坐天山,千年古雪钟灵秀
对句:芝生奇石,万载祥云焕物华
出句:居山最爱花弥径
对句:听雨尤怜鸟宿林
对句:柳暗花明宜纵马
出句:风生水起好扬帆
出句:梦醒一朝飞白发
对句:心伤此夜断柔肠
对句:黄叶飞,摇残玉树
出句:西风起,吹老斜阳
出句:方将暮色关门外
对句:又把春光泄枕前
出句:昨夜篱边私访菊
对句:今朝指上尚余香
出句:苦雨一壶失意酒
对句:残花几片忘情诗
出句:诗成容我依天笑
对句:酒尽随君伴月愁
出句:风缠两岸多情柳
对句:雨哭千山失意花
出句:中秋月照团圆影
对句:七夕风吹并蒂花
出句:蛾眉巧画初三月
对句:粉面新描第一桃
在初级班的时候，我们学习了六个课时，对于对联基础知识的大部分，我们已经初步掌握了。在中班，我们将转入另一个学习内容：那就是学习对联的写作方法和技巧，也就是把在初班里学习到的对联基础知识应用到对联的创作实践中来，提高对联写作水平和欣赏水平。在中班学习期间，我们的重点放在实践上，放在对联的实际创作当中，讲义中的理论述说可能不是很多，大家在学习中，还要将初班的内容结合起来进行继续学习和复习。
一、学习对联的出句和对句。
在对联的创作中，本来是没有什么严格和固定不变的创作方式的，对联的创作手法很多，不同的人，手法不同。同一个，在不同的内容和时间里，创作手法也不一样，这一点也与古人所说的文无定法是同一个道理的。刚刚学习，是不是一点目标和突破口都没有？也不是，前贤们也总结出一些经验和方法，我们这里也学着他们的样子，也来一些学习和探讨吧。下面是我在学习对联创作过程中的一些想法和经验，欢迎大家交流、指导、指正。
在这里有必要说明一下， 我们这里所讲的仅仅的对在学堂中班开段的学习要求。并不意味着所有的对联写作都按这样的方式来进行，请大家不要误会。当你掌握对联的写作方法之后，你就可以灵活地运用各种技巧，不必再拘泥所谓的什么“方法”。古人云：文无定法。我们这里所学的只是起步阶段方法，作为引导而已，且这种方式也比较好掌握些，目的是想解决大家出句“难”的问题，想从这里突破开始。大家参考。
<一>、出句的种类
对联的出句有两种：一是出上联（仄声收尾），要求对下联。另一种正好相反，出下联（平声收尾），要求对出上联，这两形式，在网上都很普遍，都很流行。2006年中，《对联》杂志上也出现了不少出句，以求对句，且很活跃，占了很大的版面。 可以预料，出单句来求对句，也将成为人们学习对联，寻求对联趣味、交流感情，朋友应酬，增加友谊，应征比赛等等的一种方式。
学习对联，必须写到出句，这是写对联的第一步。写好了出句，也可以说是完成了对联的一半。出句的好坏，关键到对联的水准高低。可见出句是何等重要。
<二>、原则
在大部分的对联作品中，可以看出：上联多是写景，述事，直奔主题。而下联的应该多为两种方式：一是抒情感怀。二是在上联的基础上另辟蹊径，从另外的角度、层次出发，来补充完善所要表达的主题，使上下联珠联璧合，形成一篇完整的“文章”。上下联相互映衬，相辅相成。出句思路方式：
当我们的出句为上联（尾字是仄声）时，应该尽量考虑以述事、写景、直奔主题。或者前分句是述事写景，后分句是抒情。例如：
1、述事、写景、直奔主题式
例如，古联：福如东海长流水，寿比南山不老松。就是这种方式。又如，一副状物联：
荷出水面；（单刀直入）
藕入泥中（单刀直入）；
玉管通地理；
朱笔点天文。同样的手法。
2、前分句是述事写景，后分句是抒情式。我于2003年冬，在参加网上征联时写的：
瑞雪纷飞（写景），九州已兆丰收景（抒情）；
金猴腾跃，四海正逢盛世春。（上下联一样）
当天，正好是中国的北方下了2003年的第一场大雪，我看完央视新闻联播之后上网，就把这个场景给揪住不放，应用到对联的写作中去。感觉也还可以，由于即景抓得好，再加上运气，结果获得个第一名。
又如，2006年，山西省永济市鹳雀楼海内外大征联中获得18幅佳作之一的一联：
宝殿焚香，心到虔时神有眼；
西厢待月，情当钟处佛能言。（获奖者：安徽省 苏自宽）
这一幅联，就是典型的前分句是述事，后分句是抒情的写作方法。
再如，我在2006年夏天，写了歌颂孙中山先生的一联，被评为艺术奖，即用了这种方法。
忆先生一世，组建同盟，辛亥革命，高举三民，力挽狂澜成一统；
发感慨千般，身心为国，华夏铭勋，长歌百代，名垂青史耀千秋。
上联述事，下联抒情。
关于出句，就简单讲这么多，这只是个引子，我希望大家通过学习，以此为突破口，出了这个关，前面的路会越走越宽。
【二】：学习对句
对句，是在已经有上联（或下联）的基础上，补充另外的半副联，是与出句者共同完成一副对联的创作。而且因为出句在先，实际上是对句者担负了更多的完善整联的任务。一个好的对句，可以与一个好的出句相得益彰，也可以为平淡的出句增色添彩，达到化腐朽为神奇的效果。怎样对好一个句子呢？
首先要审题。拿到一个出句后，先仔细读读出句，只有读懂出句，才能对句。这里所谓的读懂，我想应该包括：明确出句的立意、把握出句素材的选用、明晰遣词构句方法（表现手法）等。对于一些意境出句，还可以闭上眼睛想象一下画面，将自己置于那个情境当中；对于出句中含典故的句子，一定要清楚典故的内容以及它在本句中的作用……
在读懂出句的基础上，构思对句。一般的步骤为：立意（联句所要表达的主题思想，或者是联句所能体现的审美情趣，对句要与出句和谐）、选材（选取能够表现主题的物象）、构句（抓住事物某一方面的特征，用与出句相称的形式组织句子）、炼字（对句中的个别字进行仔细推敲，遴选最恰切精当的字的过程，是对句子进行雕琢的过程）。
对句要强调的是：工、稳、贴、切、新、奇。
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。这是对句的基本要求。这里从词性方面重点谈谈工对和宽对：一般认为，一副联中，上下联相同位置上平仄协调的，同类（名词要分到小类）的词作对语，就是工对，如“向月穿针易，临风整线难。”(唐?祖咏：《七夕》)，这联无论从音律还是词性看，都可谓字字工对。宽对相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类；二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可形成对仗。当然，对联的工与宽是一个相对的概念，在实际应用中可以慢慢体会。很多楹联作品，都选择宽对，因为刻意地求工，容易因词害意、因律害意。但宽对不是失对，楹联的对仗，应严而不死，宽而不滥。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格，内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。结合一些对联实例，我们感到：颜色词、方位词、专有名词、数量词等严格用同类词相对，这样的对仗就显得格外工整。实际运用中，连绵词除了跟连绵词相对，也可以跟并列关系的词组相对；不及物动词常常也跟形容词相对。其次是讲究凝炼。并不是凑足与出句相同字数，符合对联格律的就是好联，而是要求在构思、布局、用字、遣词、造句等方面要精炼。
举几个清联，大家可以从对仗上仔细品味一下：
“两浙东西，十年薄宦；大江南北，一个闲人。” （薛时雨：自题门联） 此联运用数字、方位词对仗，使句子格外工整。
“百战山河，剩此楼头烟树；九天珠玉，吹成水面文章。 ”（曾国藩： 题奉新九天阁）此联中“百战”对“九天”，词性的活用，“此”对“成”的近乎失对，几处句中自对，宽严巧妙结合，使联句倍加生动，实为大家之笔。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。如上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象，感情浓淡等。一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。如果对句是上联的话，要注意为出句（下联）做好铺垫，使上下联语气一贯；如果是下联，要对出句进行适当的延展、补充、提高，所谓宕开。“石床润极琴丝静；玉座尘消砚水清。”（曾国藩 题峨眉山广福寺）此联上下联强弱相当。 “一径风声飘落叶；六朝山色拥重楼。”（薛时雨题南京清凉寺扫叶楼）此联下联气势重于上联。一副联的上下句具有条件、因果、转折、递进等关系时，若使用了关联词语，还要注意它们是否得当。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。马子华先生在《对联漫谈》一文中说：“歌颂英雄的要‘沉雄’，品评人事的要‘端庄’，室内悬挂的要‘清雅’，赠送友人的要‘精巧’，表示意见的要‘婉曲’，追念死者的要‘悱恻’，描景状物的要‘藻丽’” 凡夸大其词、用词浮泛，出句和对句立意不一致的对句，都不是好的对句。“一饭尚铭恩，况曾保抱提携，只少怀胎十月；千金难报德，即论人情物理，也当泣血三年。”（曾国藩挽乳母）此联用典恰切，感情真挚，在曾国藩看来，乳母对他的恩德，不逊生母，绝不是千金可以报答的，结句痛彻肺腑，哀思可见，用作挽联，可谓贴。
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。对句要切地切人，而不是放之四海而皆准的通用句。比方说，眼前是一座楼阁，你就得从楼阁方面去考虑，并对它的历史情况、地理环境及其突出的、引人注目的地方有一番了解；你若题殿宇，就要弄清里面供奉的是英雄还是神道，它有什么与众不同之处。“大肚能容，容天下难容之事；开言一笑，笑世间可笑之人”这副对联，一看就知道是写弥勒佛的，原因就在它抓住了弥勒佛总是大肚子、面带笑容这两个特点。你写的若是店铺，就要把握那个店铺属于何种行业。“到来尽是弹冠客，此去应无搔首人”这副对联是表现理发铺的，也在于把握了理发的个性。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。人家讲过千百遍的东西，用得旧了的话语，你再去重复，毫无自己的创见，就叫落俗套。要避免落俗套，就要在确定了所写的对象并对它有了比较清楚的了解之后，再研究一下，别人对此是否讲过话，讲了些什么，是从哪个方面讲的，再从人家没有讲的地方、用人家没有用过的话去写。比如网络上束之高阁写雪的一联：“始于纷乱；终作清白”，从雪的形象上升到人生高度，不但网上没有，便古人似也不多见（最多是写高洁而已）。如此立意，则不但“新”，而且内涵上也高人一等了。想象力强不强，写出的对联有时高下十分明显。《坚瓠集》载：“明太祖幸马苑，永乐(成祖朱棣)、建文(惠帝朱允炆)同侍太祖。(太祖)出句云：‘风吹马尾千条线。’建文对：‘雨洒羊毛一片毡。’太祖不悦。永乐对：‘日照龙鳞万点金。’”从对仗来说，建文、永乐的对语都很工整。但两相比较，形象上的美丑，却大为悬殊。这就是二人想象力不同的结果。有鉴于此，我们平时就要注意培养自己的想象力。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人。“奇”需要作者的观察、阅历、胸怀，并且有对文字技巧的把握能力。有势之“奇”，运用夸张的手法夺人耳目，如陈宝裕题黄鹤楼联：“一枝笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦；千年事幻在沧桑里，是真才子自有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲”；有意之“奇”，打破常规令人意想不到，如石达开题理发店联：“磨砺以须，问天下头颅几许；及锋而试，看老夫手段如何”；有字之“奇”，利用汉字字型、字音、字意等特点构造对联，如刘师亮的讽刺联：“民国万税；天下太贫”等等。
再转一段余德泉先生提到的“险救技巧”：将一些看来极其平淡甚至不成其为对联句子的上联，通过下联的巧妙搭配，使之别开生面，石化成金，也可以看作“奇”相传清代何绍基一次到长沙浏阳的南邦寺游览，正碰上该寺一位僧人圆寂。入寺之后，住持便请他写一副挽联。他想到南邦寺死了个和尚，便在纸上写下了这样一句话：“南邦寺死个和尚”。住持一看说，此事人人皆知，何劳写到挽联中去。何绍基听了，略思片刻，便写道：“西竺国添一如来”。南邦寺，在湖南浏阳县。西竺国，指佛教发祥地印度。如来，是佛祖的名称。单是“南邦寺死个和尚”，确实平平淡淡，无足道哉！一续“西竺国添一如来”之后，情况就不同了。你看，和尚变成了佛祖，不正是达到了出家人最高的理想吗！这样的事情当然不会有，但作者能这样化平淡为神奇，确实令人称道。
清人邹弢在《三借庐笔谈?楹联》中说：“楹联不难于巧织而难于自然，不难于切题而难于超脱”，不管写什么对联，“总须精神团结，不即不离，以清丽之思，运清灵之笔，措辞用典，食古而化，方称妙手”。若将这段话视为在艺术上对我们提出的要求，并据此努力提高创作境界，这无疑是有好处的。
参考文献：
空空道人《出、对句点评技巧》
飘萍浪子《对联的新与奇》
余德全《对联通》
白话文《学习写对联》
对句的要求简单总结为：
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人
出句:不向秋风赊快意
对句:且沽老酒洗愁肠
出句:岁月如歌谁领唱
对句:乡愁似酒客先尝
出句:骨瘦亦留三寸铁
对句:人穷但有五车书
对句:三山酩酊生红叶
出句:一枕清凉是晚秋
出句:小径拾得诗一首
对句:萤窗失落梦千回
出句:莫恋繁华丢自我
对句:休贪富贵失童心
出句:山间夜雨空灵去
对句:崖畔兰花淡雅开
对句:满纸荒唐缘甚起
出句:一笺空白为谁留
出句:雁过秋山云影冷
对句:客行村路雨声悲
出句:一笛秋风撩酒绪
对句:满阶玉露动诗情
出句:最有味荧屏岁月
对句:多豪情戎马春秋
出句:青梅酒忆当年友
对句:白发人怀昔日情
出句:伤心最是江浔柳
对句:薄幸尤推夜合花
出句:故里春光醇似酒
对句:天涯游子孓如萍
出句:关河冷落秋无迹
对句:杨柳萧条雨有声
出句:快意林泉非小隐
对句:寄情山水是真仙
出句:鸿雁传书,心田已种相思豆
对句:春风化雨,梦境盛开并蒂花
出句:月边疏影销魂处
对句:篱外暗香惹梦时
出句:收竿担月归庐晚
对句:沽酒邀花入睡迟
对句:青灯古寺吟新月
出句:释卷松窗聆远钟
对句:花香莺啼老
出句:春色燕啄空
出句:梦过天山寻冷月
对句:魂飞朔漠觅胡秋
出句:不悔红尘花笑月
对句:无求浊世酒销愁
出句:青山倦卧黄昏后
对句:红日初生拂晓时
出句:涧水松涛同唱和
对句:长天雁字共吟哦
对句:柳岸雨斜,青丝线织银丝线
出句:荷塘月满,碧玉盘托白玉盘
出句:自古忠言尤逆耳
对句:从来挚友最知心
对句:胸中经纬凌云阔
出句:醉里江山共海平
出句:惆怅西风黄叶地
对句:彷徨北塞玉门关
出句:股道多艰,总是绿肥红瘦
对句:官场有路,无非玉叶金枝
出句:渔舟唱晚,一抹残阳斜映水
对句:蕉石鸣琴,三声杜宇爽随风
出句:雨叩柴扉疑客访
对句:风传犬吠有人来
出句:愿扫纷华归淡泊
对句:每从黑暗尚光明
出句:长亭柳抱相思骨
对句:古道尘湮寂寞心
出句:牧野星垂天欲坠
对句:秋林影暗鸟思眠
出句:夏续春工,十里荷香堪醉水
对句:红翻绿意,四方萤火欲迷星
出句:夏月一池莲梦绿
对句:兰香满室烛心红
出句:久恨平湖独揽月
对句:长怜柳浪总随风
对句:收一帘明月归壶,身轻气爽
出句:揽两袖清风入赋,心旷神怡
对句:六月蝉声催柳绿
出句:满园夏韵入帘青
出句:江南自古多才子
对句:塞北如今少伟男
出句:向无媚骨附权势
对句:唯有丹心慕古贤
出句:满目枫红,可是秋君颊上酒
对句:一天星乱,分明玉帝手中棋
出句:登天一步青云客
对句:入土半截白发人
出句:不由月老轻年少
对句:难得天公重晚情
对句:蝉唱几声开梦境
出句:清音数缕动心弦
出句:每逢酒意联犹醉
对句:长伴兰花句亦香
出句:人生自古单行道
对句:婚姻犹如立交桥
对句:冷月无边笼水榭
出句:斜阳正好瞥云窗
出句:小桃红粉面
对句:弱柳绿蛾眉
出句:秋风一片相思叶
对句:明月千年寂寞心
出句:晓云轻卷蓝天梦
对句:细雨长舒绿水愁
出句:无情菱镜欺花老
对句:薄幸胭脂掩月愁
对句:漏尽不妨频问酒
出句:夜深何故乱翻书
出句:水上仙姿撑翠盖
对句:风中妙影浴红衣
出句:从来心病无灵药
对句:自古相思总断肠
出句:处世若行棋,惟高手先人一步
对句:育才如树木,无明师误子三生
出句:山水一窗闲到老
对句:春秋半卷乐无穷
对句:无边梦似脱缰马
出句:放下心如破茧蚕
出句:画中不化千秋雪
对句:纸上常开四季花
出句:天涯倦客一盅酒
对句:海角游人三点衣
出句:秋声黄叶赋
对句:鹤影白云图
出句:雁过秋声藏不住
对句:蝉吟落叶唤难回
出句:霜叶满阶秋已老
对句:红衣尽落草将眠
出句:滴碎荷声秋雨冷
对句:染红枫叶夜霜寒
出句:风雨依然青燕子
对句:泉林不负白头翁
出句:静夜无人,可引清风聊几句
对句:名花作主,且邀明月饮三杯
出句:帘外秋风吹酒冷
对句:篱边野菊沐霜寒
出句:淡淡梅开春几瓣
对句:溶溶月照夜三更
出句:之前共对一灯影
对句:而后同眠百凤床
出句:且去梅前踏雪
对句:归来月下烹茶
出句:隐入墨香聊避暑
对句:沽来竹叶好乘凉
出句:且把春风留在岸
对句:再将明月送离舟
出句:嫁与春风双燕子
对句:跟从明月两婵娟
出句:燕子依然归故里
对句:春风几度到江南
出句:或浓或淡花间月
对句:乍暖乍寒水上风
出句:松庐烹得一溪月
对句:竹馆沽来万壑风
出句:一窗山水闲时读
对句:万里天风醉里吟
出句:烽烟已尽休回首
对句:玉骨早寒枉凝眉
对句:清风不谒云中寺
出句:暑气难侵竹里斋
出句:蝶花相恋,全仗春风通款曲
对句:鱼水同欢,皆凭明月诉衷情
出句:回眸已是千般痛
对句:对吻从来一味甜
出句:君休折柳,看春色方生,何堪赠远
对句:子且倾杯,惊清明已过,正待行长
出句:依窗绣锦谁家女
对句:对月吟诗哪处郎
出句:花前无酒人犹醉
对句:枕畔有诗梦亦香
对句:郊外清溪明月夜
出句:乡间小路夕阳秋
对句:月魄初生林鸟静
出句:渔歌渐近晚舟回
出句:几多心事无名海
对句:些许相思不夜天
出句:小器易盈非上品
对句:大家博采是高人
出句:桃李无春难出色
对句:东风不语自成蹊
出句:一襟月色拂还满
对句:数段风流捡不回
出句:长空雁过,一声划破清秋色
对句:子夜风回,书缕吹开紫菊香
出句:晨风早起催人醒
对句:残月晚归待客回
出句:一阶霜叶风拈起
对句:万点露珠月送来
出句:又见秋天黄绿叶
对句:犹思昨夜往来风
出句:客是知音心不厌
对句:花能解语自无嫌
出句:渔灯数点凝萤火
对句:云路万重阻雁声
出句:莫言寂寞关乎酒
对句:谁说秋心涉及愁
出句:不见伊人,空余楼外相思月
对句:独登铜雀,长恨眼前寂寞花
对句:唤双彩凤抬花轿
出句:撷段霓虹缀嫁衣
出句:后庭花落胭脂井
对句:南浦月升玉簟秋
胭脂轻染春桃面
蛤蟆想吃天鹅肉
出句:谁人见过诗魂老
对句:哪个敢言酒梦虚
出句:苑小不勘花怒放
对句:林深岂许鸟争鸣
出句:暮雨疏烟,江南春色含秋意
对句:远山近水,酒肆新酿溢古风
出句:以大块文章下酒
对句:携三江月色读书
对句:宁为顽石千年冷
出句:不屑昙花瞬息凋
出句:春风隔岸横斜柳
对句:夜月中天浅淡花
对句:双双飞燕晨曦里
出句:两两归鸦暮霭间
出句:一声羌笛徘徊月
对句:四面楚歌破碎风
出句:不料春光终负我
对句:唯独老酒总归心
出句:归隐江湖,三尺青锋闲作桨
对句:纵情山水,一身瘦骨化为锄
出句:不必看山,吾诗已过苍凉界
对句:勿须论酒,此处原为碧落天
出句:每因才浅羞投笔
对句:常怕句平愧对联
对句:愿教明月千秋亮
出句:不许春风片刻闲
出句:清风无意邀明月
对句:黛玉痴情葬落花
出句:蔓草青烟,零落残魂悲梦断
对句:霜枫玉露,飘然醉意忘情伤
对句:心无龌龊方为乐
出句:户有诗书不算穷
出句:不忍秋风凋碧树
对句:可怜离雁步愁云
对句:三更斗酒风邀月
出句:半夜敲诗雨叩窗
出句:忍一时,成就平生大事
对句:退两步,但求后路从容
出句:古卷轻翻,信有文章惊海岳
对句:仁心自重,应留道德惠儿孙
出句:苦海无边,欲回头,红尘未了
对句:人生有限,重举步,世路犹长
出句:曾经几度风流,但余残叶空摇月
对句:休道此生无望,留下老根再遇春
对句:子夜秋凉,数友论春夏
出句:三更酒暖,一壶话古今
出句:一诺千年潮有信
对句:无求半世酒称心
出句:愿共相知歌一曲
对句:敢同对手斗三盘
出句:宜将笔墨担风雨
对句:莫卖良心上殿堂
出句:往事总惊心,去年今日
对句:离情常入梦,昨夜斯时
出句:一丝浅笑千回梦
对句:几缕清愁九转肠
出句:不堪往事情生怯
对句:无奈今生恨正长
出句:雁字春秋赋
对句:乡音岁月歌
出句:因爱三生长寂寞
对句:为情一字苦相思
出句:暮里青山犹似画
对句:雨中红叶更如花
出句:禅庭松柏古
对句:佛界水云闲
出句:得失从来凭一念
对句:是非自古要三思
出句:几点芽苞眠瘦树
对句:一声杜宇唤春雷
出句:四五青峰云倦卧
对句:万千杨柳燕徘徊
出句:青松哪得长生术
对句:尘世本无不死方
出句:半壁寒山愁墨客
对句:一湾碧水醉诗翁
出句:余生莫计情多少
对句:来世尤期爱久长
出句:莲坐天山,千年古雪钟灵秀
对句:芝生奇石,万载祥云焕物华
出句:居山最爱花弥径
对句:听雨尤怜鸟宿林
对句:柳暗花明宜纵马
出句:风生水起好扬帆
出句:梦醒一朝飞白发
对句:心伤此夜断柔肠
对句:黄叶飞,摇残玉树
出句:西风起,吹老斜阳
出句:方将暮色关门外
对句:又把春光泄枕前
出句:昨夜篱边私访菊
对句:今朝指上尚余香
出句:苦雨一壶失意酒
对句:残花几片忘情诗
出句:诗成容我依天笑
对句:酒尽随君伴月愁
出句:风缠两岸多情柳
对句:雨哭千山失意花
出句:中秋月照团圆影
对句:七夕风吹并蒂花
出句:蛾眉巧画初三月
对句:粉面新描第一桃
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