【蝶舞love梦原创诗词】【元曲·仙侣宫·一半儿·十阙·题情】
诗情画意
元曲·仙侣宫《一半儿》
本是元曲中的定格,其意鲜明,其势直爽,初学不难,是个难得的练习调。又体现了辩证法中的两点论、两分法的哲学思想。今儿喻借此曲,尝试炼句,同时也希望空间里的诗兄诗姐们能够指点一二,不吝赐教。
·元曲·仙侣宫·
一半儿·题情
一半儿·题情
文·蝶舞love梦
一
萦怀惆怅问天疑,辗转空闺何所依?
心海沉浮飞鸿凄。
归无期,一半儿强欢一半儿啼。
二
独依菱花懒梳妆,鬓染银丝凝黛殇。
风瑟冷寒孤泣惶。
意彷徨,一半儿柔情一半儿凉。
归无期,一半儿强欢一半儿啼。
二
独依菱花懒梳妆,鬓染银丝凝黛殇。
风瑟冷寒孤泣惶。
意彷徨,一半儿柔情一半儿凉。
三
叹秋悄至叶飞扬,落花飘零孤自殇。
数载别离含痛强。
亦悲凉,一半儿心忧一半儿慌。
四
问秋花谢谁悲伤?折断残枝涂荒唐。
荼蘼尽时犹未央。
话离殇,一半儿情柔一半儿狂。
五
怨秋萧瑟冷风狂,紫陌花凋伊人伤。
悲喜经年闻沧桑。
东篱旁,一半儿菊妍一半儿黄。
六
恨秋携雨摧芬芳,泪滴馨香衔忧伤。
飞落紫妍披素妆。
满园荒,一半儿娇嗔一半儿佯。
七
立秋别暑临清凉,菊绽东篱靓芬芳。
并蒂荷莲羞叶黄。
沐斜阳,一半儿卷帘一半儿长。
八
重阳赏菊依萧蔷,四溢清馨蝶舞狂。
蜂采花芯闻蜜香。
沐秋光,一半儿欢欣一半儿伤。
九
落红一片枫叶黄,紫陌呈金沐夕阳。
十里兰亭飞絮扬。
吻花香,一半儿温馨一半儿装。
十
秋风送爽逢重阳,金菊争妍焕靓妆。
婀娜风姿夺芬芳。
夜未央,一半儿凋零一半儿张。
一半儿词牌;
平上上平平上平。
去平平,(上)去平平(上)去平上。
例 词;
元曲·仙侣·一半儿【作者·张可久】
花边娇月静妆楼,叶底沧波冷翠沟。
池上好风闲御舟。
可怜秋,一半儿芙蓉一半儿柳。
元曲·仙侣·一半儿【作者·周文质】
一
多承苏氏肯怜才,终是双生不在口。
羞禁奶娘掩面色。
耍开怀,一半儿殃及一半儿买。
二
写愁词赋自伤悲,传恨琵琶人共知。
司马哭痛如商妇泣,
泪沾衣,一半儿才干一半儿湿。
元曲曲牌“一半儿”属仙吕宫,源于词牌“忆王孙”,惟末句七字增为九字,
“一半儿”三字重复出现,故名。今存胡祗通、王和卿、关汉卿、周文质、张可久、王举之、
徐再思、查德卿、宋方壶等作家和无名氏的作品共三十八首,可见此曲牌为名公士大夫、
下层吏员乃至平民墨客所共擅。据《太和正音谱》,其五句三十三字的标准格式为:
忆王孙 词牌
⊙平⊙仄仄平平(韵),⊙仄平平⊙仄平(韵)。
⊙仄平平⊙仄平(韵)。
仄平平(韵),⊙仄平平⊙仄平(韵)。
其中首句首字可平,三字可仄;二句首字可平,五字可平,
尾字可仄叶;三句首字可仄,三字可平,尾字可仄叶;
末句尾字可平叶,若用仄叶,则只能用上声字。
此曲只用于小令或散套,一为题情,一为写景。“一半儿”就是不到顶点,
留有审美期待,刺激审美想象,中国美学所倡导的“含蓄“意在言外”
“有余不尽”等等,正是如此。十八世纪德国文艺理论家莱辛认为作家艺术家应该
“选择富有包孕性的那一顷刻”,而要避免描写“顶点”。他说:“在一种激情的整个过程里,
最不能显现它的好处的莫过于它的顶点。到了顶点就到了止境,眼睛就不能朝更远的地方去看,
想象就被捆住了翅膀。”承前启后的顷刻,包含过去暗示未来的顷刻,
刺激读者的联想与想象的顷刻,如酒之微醉如花之半开的顷刻,元曲中的“一半儿”啊....
摘自<名作欣赏>
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蝶舞love梦
·元曲·仙侣·一半儿·题情 文·蝶舞love梦 一 萦怀惆怅问天疑,辗转空闺何所依? 心海沉浮飞鸿凄。 归无期,一半儿强欢一半儿啼。 二 独依菱花懒梳妆,鬓染银丝凝黛殇。 风瑟冷寒孤泣惶。 意彷徨,一半儿柔情一半儿凉。 三 叹秋悄至叶飞扬,落花飘零孤自殇。 数载别离含痛强。 亦悲凉,一半儿心忧一半儿慌。 四 问秋花谢谁悲伤?折断残枝涂荒唐。 荼蘼尽时犹未央。 话离殇,一半儿情柔一半儿狂。 五 怨秋萧瑟冷风狂,紫陌花凋伊人伤。 悲喜经年闻沧桑。 东篱旁,一半儿菊妍一半儿黄。 六 恨秋携雨摧芬芳,泪滴馨香衔忧伤。 飞落紫妍披素妆。 满园荒,一半儿娇嗔一半儿佯。 七 立秋别暑临清凉,菊绽东篱靓芬芳。 并蒂荷莲羞叶黄。 沐斜阳,一半儿卷帘一半儿长。 八 重阳赏菊依萧蔷,四溢清馨蝶舞狂。 蜂采花芯闻蜜香。 沐秋光,一半儿欢欣一半儿伤。 九 落红一片枫叶黄,紫陌呈金沐夕阳。 十里兰亭飞絮扬。 吻花香,一半儿温馨一半儿装。 十 秋风送爽逢重阳,金菊争妍焕靓妆。 婀娜风姿夺芬芳。 夜未央,一半儿凋零一半儿张。
月满西楼时
一半儿 / 别情 别来几回凝望痴,唯觉渐宽身上衣。 珠泪暗抛衫袖知。数归期,一半儿心焦一半儿啼。 一半儿 / 七夕 王母金簪无情挥,银河水阔泪常垂。 一年一度鹊桥会。翘首望,一半儿欢喜一半儿悲。
月满西楼时
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月满西楼时
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月满西楼时
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月满西楼时
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