当雪爱上梅花

【格律诗概论】6月3日讲
一、什么是押韵？
<br>古人云：“声成文谓之音，声音相和谓之韵。”刘勰于《文心雕龙》云：“同声相应谓之韵”。韵是诗词格律的基本要素之一，
<br>押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感，这种现象就叫做押韵。因为押韵的位置在句末,故又称为韵脚。汉字每字一个音节,各按该音节的韵母,分属一个韵部；同一韵部内的字都为同韵字。
<br>押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已，这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。若不用韵，则不叫诗，这是诗词界的共识。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，故押韵也叫合辙。押韵的目的是为了声韵的和谐。可以将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。而且押韵可以使诗歌便于记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，也易于完成背诵。
<br>《平水韵》分为上平声、下平声、上声、去声、入声五卷，每卷又按韵母的异同，把汉字分为一百零六类，即一百零六韵。写诗填词只许用同韵字，无论哪个时代的、操哪种方言的人都必须严格遵守。
多音多义字.
<br>如上平东韵的:中(中间);去声一送的:中(击中)
<br>上平四支的:思(动词),去声四置的:思(名词).
平仄通用字
<br>什么叫平仄通用?即不管字义如何,都可平可仄如:
<br>笼.看.听.翰.叹.楷.菌.姣.獠.爹.么.峨.狰.蹂.揉.嵌.巉.喷.讪.钿.缭.刨.凭.莹.售.澹.负.狙.望.篦.颔.批.探. 喷.论.否.蜺.髁.妇.阜.忘.否.撞.牡.吐.敲.泡.邅.取.渐.恕.颔.钞.铫.挠......
br>另有些字部分字义可平仄通用，比如：
<br>为：副词（因为）时，仄用，其他词性平仄通用；
<br>应：动词仄用，其他词性平仄通用；
<br>漫：副词仄用，其他词性基本通用；
<br>兴：名词仄用；
<br>教(使也),令(使也)：
<这两个字只作使令动词时平仄通用。
<br>过：各词时仄用，动词时平仄通用。
<br>三、古体诗与格律诗押韵的区别
<br>古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。<br>但是如果是首句押韵的近体诗，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通押。平声韵可以分为以下几组，每一组都属于邻韵，大家可以简单的记录一下：①、东、冬；②、支、微、齐；③、鱼、虞：④、佳、灰；⑤、真、文、元、寒、删、先：⑥、萧、肴、豪；⑦、庚、青、蒸；⑧、覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格和正规的。
<br>五、押韵的避忌
<br>诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，试分述于下：
<br>1、戒凑韵
<br>俗称挂韵脚，凑韵。就是说所押之韵字，与全句之意义没有联系，而勉强凑合。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳《怀麓堂诗话》云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。和韵尤难，类失牵强，强之不如勿和。善用韵者虽和犹其自作，不善用者虽自作犹和也”。沈德潜《说诗晬话》亦云：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。故有看去极平，而断难更移者，安稳故也。安稳者，牢之谓也。杜甫诗‘悬崖置屋牢’之句，可悟韵脚之法”。
<br>2、戒落韵
<br>落韵，也叫出韵。如一首诗中，通体全押《平水韵》上平“一东”韵，而一字忽又押《平水韵》上平“二冬”韵。“一东”与“二冬”，虽古韵可通，用于古体诗可以，但用于近体诗（律诗、排律、绝句），即为落韵（前述之孤雁入群格等不论）。然而袁枚之《随园诗话》云：“唐人律诗，通韵之例极多，刘长卿《登思禅寺》五律，‘东’韵也，而用‘松’字。苏頲《出塞》五律，‘微’韵也，而用‘麾’字。明皇之《饯王晙巡边》长律，‘鱼’韵也，而用‘符’字。李义山属对最工，而押韵颇宽。如东冬、萧肴之类，律诗中竟时时通用，唐人不以为嫌也”。
<br>3、戒重韵
<br>重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。黄山谷云：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳”！。顾炎武《日知录》则云：“古人不避重韵，杜子美饮中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古无此体，遂欲分为八章，以为必分为八，而后可以重押无害。不知柏梁台诗，二之、三治、二哉、二时、二来、二材，已先之矣”。
<br>4、戒倒韵
<br>连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、”等词可以颠倒使用。<br>如不可颠倒的词强行颠倒，即称之为倒韵，切不可用。严有翼《艺苑雌黄》云：“古人诗押字，或语有颠倒而理无害者，如韩退之以‘参差’为‘差参’，以‘玲珑’为‘珑玲’是也”。
<br>5、戒僻韵
<br>僻韵又称险韵或难韵，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。《四溟诗话》云：“诗用难韵，始于六朝，如庾开府‘长代手中□’，沈东阳‘愿言反鱼’，从此流于艰涩。<br>唐陆龟蒙‘织作中流百尺荭’，韦庄‘汧水悠悠去似絣’，荭絣二字，近体尤不宜用。譬若王羲之偕诸贤于兰亭修褉，适高丽使至，遂延至席末。流觞赋诗，文雅虽同，如此眼生，便非诸贤气象”。<br>而《随园诗话》亦云：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇唐韵而拉杂砌之，不过一时游戏。<br>如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者，是犹奏雅乐而杂侏离（蛮夷之语）坐华堂而宴乞丐，不已傎乎”。<br>由以上诸家之论，即可知僻韵之不宜用也。
<br>6、戒哑韵
<br>哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显的字。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。《随园诗话》云：“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足”。
<br>7、戒复韵
<br>凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，意思相同，一诗之中双押即为复韵，这个也是应该避免的。
<br>8、戒别韵
<br>别韵者，同一字因音韵不同，而意义不同的字，如果误押即称为别韵。<br>如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解
<br>9、戒犯韵
<br>犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：卢仝《逢郑三游山》：
<br>相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。
<br>他日期君何处好，寒流石上一株松。
<br>诗中“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如“茸茸”等则不在此限。
<br>以上为有关诗之押韵之法，及几种特殊之押韵格式。与应戒忌事项。已大体述明。而作诗选韵，宜择其与诗题之主旨，或所欲表达之情境意趣，相切合，相因依者，方易于成章。
韵不入诗：因为古代汉语是没有标点符号的，韵字代表着一句话的结束，这种情况下作品中出现韵字很容易导致误会，所以韵不入诗就成了很自然的选择。
<br>以上为近体诗押韵之大体原则，及应戒忌事项。初学者多读多做，自有心得，所谓熟能生巧也。
<br>今天的课就到这里。