杨柳岸、晓风残月倾蓝绝色

杨柳岸、晓风残月

倾蓝绝色

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看、泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
------题记----

宋朝的清晨，杨柳岸长，寒烟不起，波上月无流影。
    这样的清晨的杨柳岸边，垂杨漫结着黄金般丝缕，抖擞出自己最嫣媚的姿态，等待一个人的到来。
    它们都知道，自己的心事，唯有他知情。
    远远的他——柳永行来，曲岸持觞，垂杨系马，叹一声此地曾轻别，楼空人已去呵。
    宋代的词人，喜欢行在花间。
    而柳永，他行在了柳岸上。
    民谚说：“五九六九，顺河看柳。”有柳常常有岸，有岸常常有柳永行过。
    所以，柳永能扼腕叹出世间最美的杨柳岸边：

此时，柳永从杨柳岸上行来，是为了去开封。

    他以为他的人生当绽放在君王的眼下。

    他向往那“帝城当日，兰堂夜烛，百万呼庐，画阁春风，十千沽酒”的繁华，所以此时的他宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。
    第一次赴京赶考，柳永落榜了。
    没关系，第二次再去考，又落榜了。

    柳永大怒，孤傲的诗人的心和撞到的现实之墙让他突然想要罢了，罢了，我不干了。

    于是写了首《鹤冲天》：
    黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不姿狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

大宋的皇帝，读到了诗，也大怒，他不容忍这天下还有人可以如此不把自己看在眼里。

    于是，第三次，柳永再来应试，当他终于过关斩将，将自己的英名呈现在皇帝的眼皮底下时——

    皇帝抹去了柳永的名字，在旁批到：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”

    对手如此强大，让柳永从此收心专做诗人，打着“奉旨填词”的御批招牌，玩世不恭地浪迹江湖。在秦时楼或销魂馆里堂而皇之地贯彻着皇帝的圣旨，论槛买花，盈车载酒，日日浅斟低唱。

  从此，柳永才发现，人间文字在水边。

    所以，日日行在杨柳岸上，看垂柳艳杏，丝软霞轻，绣出芳郊明媚。
    所以，人们传扬乃至那偏远的西夏异族：“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
    此时再从杨柳岸边行过的柳永，蓦然回首当知觉，旧家应在，梧桐霞井，杨柳藏门。

    那宋的君王拒绝了他，上帝却拨花拂柳，让柳永回到了属于他的地方——杨柳岸边。
    他不甘跪身向下做君王的奴婢，宁愿俯身问花：愿人间天上，暮云朝雨长相见。
    于是，他的世界里，除了诗以外，女人是他的主宰。
    那时候的日子，诗词只为女人写，满眼春色拂柳穿花过。

    爱着步步行过的每一朵花，因为博爱，竟无人恨他的多情。众女子如蒙恩泽，感动于他对自己的垂青。
  女人们和一个男人，竟可以相安无事成一个传奇。

    所以《西江月》里的日子，简直是多情男人的最高境界：
    师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和。四个打成一个。幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挪，奸字中心著我。
    他的诗里，每一重爱的境界都有，仿佛是一个人的一生，只是，诗里的主人公一定是不同的女子。

先是初见的喜悦，让少年坐立不能相安——《凤栖梧》：
    帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
    然后默默的思念，相思成绝响：

    伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

    他的诗里上床总是太快，还未尽享人生若只如初见的风光，就已经眼见着两人“鸳鸯绣被翻红浪”：

    蜀锦地衣丝步障，屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐，玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
    而清晨再见这女子，才深觉是自己的爱：

    世间尤物意中人，轻细好腰身。香帏睡起，发妆酒酽，红脸杏花春。娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流详雅，不称在风尘。

这美妙的第二天的日子，那遐想的风光旖旎妩媚：

  层波潋滟远山横。一笑一倾城。酒容红嫩，歌喉清丽，百媚坐中生。墙头马上初相见，不准拟、恁多情。昨夜杯阑，洞房深处，特地快逢迎。
    每一次遇见的女子，都让这多情的男人爱不释手：
    ……
    已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
    所以，竟也静静地过着桑麻人家的日子：

    ……
    有时携手闲坐，偎倚绿窗前。温柔情态尽人怜。画堂春过，悄悄落花天。
    ……
    那天地里，只落着花。那爱情，成画。

离别的日子终究要来，而柳永的雄心却抵不过离别的不安——《鹊桥仙》：

    届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉？但黯然凝伫。暮烟寒雨，望秦楼何处。

可爱的男人，就像一个雄心勃勃背剑出行的壮士，意气风发地告别家人，雄赳赳气昂昂地出门几步，又扑回来猛拍刚关起来的大门呼天抢地：放我回家，放我回家。
    不过，女人们喜欢这样的男人。

    没有壮志，只想厮守。一羹一饭，把日子淡淡地过了。
    只是这种日子总是短暂的，因为如此行过的花多了，自然离别也就多了，所以柳永的诗里，相思太重，因为他爱的人实在太多。看花的时候想当年陪过自己看花的伊人，醉酒的时候想当年劝酒的伊人，睡觉的时候想……

    “朦胧暗想如花面。欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。唯有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。”
    所以，爱过了，又分别，这以后的默默相思，竟是一幅水墨画——《诉衷情近》：
    雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里，脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。

    喜欢这样安静下来的柳永，让众女子痴惋。虽然当时的她们知道这诗里他相思的不是自己，但她们皆会认为自己将是他的下一个衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
    离别之后，又总会偶然的遇见以前的老情人，让人怅惘难当——《秋夜月》：
    当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。

一句“不免收心，共伊长远”，这一句誓言从柳永的嘴里说出不重却有感动。但是，不管怎样，爱情只会留下惆怅，因为惆怅所以才能成就柳永。
    而归家的时候，那爱更是嘈嘈切切地激动不安，而心底里甜甜蜜蜜地露出一丝忍俊不禁的微笑——《鹧鸪天》：
    吹破残烟入夜风，一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。

    柳永一生里作诗的灵感当不能断于一女子手上，就像击花传鼓似的，一路传下去，鼓声歇处，留诗一首——《婆罗门令》：
    昨宵里、恁和衣睡。今宵里、又恁和衣睡。小饮归来，初更过、醺醺醉。中夜后、何事还惊起。霜天冷，风细细。触疏窗、闪闪灯摇曳。空床辗转重追想，云雨梦、任欹枕难继。寸心万绪，咫尺千里。好景良天，彼此空有相怜意。未有相怜计。

    如是的诗一首又一首……
    这些一路行去一路拈花惹草的爱恋，让柳永也幸福地叹道：“多情到了多病。”
    在一本描写柳永生平的《文人末路》的小说里，有一句话说：一个时代的希望在哪里？一个时代最美丽的女人在哪里，这个时代的希望就在哪里。

    而在那宋，在所有的诗人中，也许柳永始终是艳俗，没有地位，然而，在宋代女孩的眼里，都把最好的位置留给了他。他一不露面，那秦时楼或销魂馆的女子都要留出深闺空待月。

    所以才有了与知己谢玉英“美人才子，合是相知”的爱。
    那年他们俩相爱，柳永要去京城，约好了一定回来。可是日久未还，那谢玉英就有了另外的打算，却没曾想，多情的柳永果然回来了，听到了消息，只好给谢玉英留了一首词说：
    香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。临歧再约同欢，定是都把、平生相许。又恐恩情，易破难成，未免千般思虑。近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。便认得、听人教当，拟把前言轻负。见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。试与问、朝朝暮暮，行云何处去。
    谢玉英得到这首词后，泛舟来辇下，终身陪伴柳永。
    那年柳永去世，这谢玉英也尾随而去。
    这样的爱，虽然淡淡相看，互不牵绊，然而却真正是死生契阔，与子相悦。

柳永的爱情，成为传奇，被众人吟颂演绎，元朝的关汉卿特写了一出戏《钱大尹智宠谢天香》，那主角就是柳永。说的是柳永与妓女谢天香的爱情故事。那年柳永欲赴京赶考，恰逢好友钱可任开封府尹，柳永便托其照顾天香。钱大尹本不满柳永贪恋美人，后见天香，也很喜爱她。为使天香不再沦落于妓院，钱大尹用心良苦，假装娶她为妾。三年后，柳永中状元归来，误以为钱大尹抢走了自己的心上人，心头怀怨。而钱大尹说明原由，将天香归还柳永。

    真是个皆大欢喜的虚幻结局，总觉得，那时候的男人，正如张爱玲说的一样，没有负心的必要。有朝一日他功成名就，奉旨完婚的时候，自会一路娶过来，决不会漏掉一个。
    当年看到这话的时候，不禁遐想，那男人一路娶下来的风光，真不知道，这一路行来被柳丝羁绊的柳永该娶多少美人？

    《后山诗话》里说了柳永的一点小事：柳词骫骳从俗，天下咏之。遂传禁中。仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从歌之再三，三变闻之，作宫词号《醉蓬莱》：
    渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。

    诗里繁华锦烂，却只是让一人看的，所以众人皆不喜。所以竟然连这诗里的主家也不喜。
    这诗由内宫达后宫，意求其助。仁宗闻而觉之，自是不复歌其词矣。
    落花有意，流水无情。
    也许，皇帝终究明白，这大宋不缺官员，缺的是诗人，而柳永也不是人间的人，他是花间里的诗人，当放生在花间。

    柳永死了，什么时候死的，大家都不知道，只是突然就这听说众女子皆抢他的墓冢，最终究竟葬在哪里谁也搞不清楚了。反正，每年春月都上冢，谓之吊柳七。

他就像一个精灵，突然间来了，歇在杨柳枝条里，一岸一岸荡过去，被花萦绊处，留下朵朵诗。
    让那些开花的女子因为他而让人懂得。
    隔了一千多年，那凭窗待月的女人们还是如他的《戚氏·晚秋天》里一样“闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”——这世间再无眼里只有女子的诗人。
    而这首《戚氏·晚秋天》，让同时代的王灼在其所著的《碧鸡漫志》中说“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”。

    柳永死后，他断然想不到，他的诗，引金主闻歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志——《望海潮》：
    东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

    眺望远见，一湖连着一湖，一山接着一山，一个字，一幅山水画。
    一首诗，倾城倾国。

    柳永是那煽动着翅膀的蝴蝶，他的飞舞，引起了蝴蝶效应，让一国倾塌。
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（文/倾蓝紫）

（素材网络青儿整理制作）/（边框/莲池印月）

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文章评论

小青（眉间的朱砂）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看、泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

小青（眉间的朱砂）

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

小青（眉间的朱砂）

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

愿岁月静好，现世安稳

最爱柳七郎

清水寒剑

青儿晚上好，念安[em]e178[/em] [em]e178[/em] [em]e175[/em]

宛若青岚

眺望远见，一湖连着一湖，一山接着一山，一个字，一幅山水画。一首诗，倾城倾国。柳永是那煽动着翅膀的蝴蝶，他的飞舞，引起了蝴蝶效应，让一国倾塌。

宛若青岚

白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物,代表作柳永《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。

宛若青岚

柳永扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。

小青（眉间的朱砂）