小青（眉间的朱砂）

NO.101 《菩萨蛮》 无名氏

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。

水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。

白日参辰现。北斗回南面。

休即未能休，且待三更见日头。

石子曰：《菩萨蛮》正体里，前两句是七字句，后六句全是五字句。
虽然说词本身也可以加少数几个衬字，但是像本词这样加这么多衬字的，
实在少见，都快接近于曲了。

这阕词的选材，让我想到了《上邪》……“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”嗯，
你要是告诉我作者是琼瑶，我一巴掌就抽过去。当然，
本词和这首《上邪》有异曲同工之妙，自行体会，恕不多言。

NO.102 《千金意》 无名氏

音、音、音，音音你负心。你真负心，孤负我、到如今。

记得年时，低低唱，浅浅斟。一曲值千金。

如今寂寞古墙阴，秋风荒草白云深，断桥流水何处寻。

凄凄切切，冷冷清清，教奴怎禁。

石子曰：你好坏，你真的好坏，你真的真的好坏……不行不行，鸡皮疙瘩掉了一地的。
哈哈，这首词的作者如果是个女孩子，这一段大发娇嗔可把心上人整得神魂颠倒！

当年浅斟低唱、一曲千金，多嗨皮的日子！如今倒好，又是古墙，又是荒草，
又是断桥……也难怪“凄凄切切，冷冷清清”。另外说一句：
李清照《声声慢》开头叠十四字，可谓青出于蓝了。

NO.103 《钗头凤》 无名氏

风摇荡，雨蒙茸，翠条桑弱花头重。

春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。

都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤。

关山隔。晚云碧，燕儿来也，又无消息。

石子曰：这个词牌本来叫作《撷芳词》，但是因为本词牌最著名的两首词
是陆游童鞋和文艺女青年唐婉唱和时填的，词牌名也被陆游改为了更加牛的《钗头凤》。
所以，《撷芳词》这个原名，反而没多少人记起了。

“都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤！”千言万语，尽在其中。
咱们不得不赞叹陆游有眼光，这几句实在是愁怨满腔，也许正应了陆游当时的心境，
所以他老先生才故意把词牌名改了吧？

NO.104 《太常引》 无名氏

故人送我出阳关，无计锁雕鞍。

今古别离难，兀谁画、蛾眉远山？

一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。

明月小楼间，第一夜、相思泪弹。

石子曰：又是别离，不过这一次不是送人走，而是被人送走。
想留的偏偏留不住，想放的轻易放不开，人生本就充满了矛盾……难怪作者说：“今古别离难。”

江淹说：黯然销魂者，唯别而已矣。——谁要认为是杨过说的，对脸一巴掌。
 

这里还真得解释下，“杜宇”就是杜鹃鸟，也就是我们平时说的布谷鸟。
杜鹃为什么叫“布谷”呢？因为据说叫声是“布谷”，意思是催人们赶快播种。
但是咱们搞文学的老祖宗们显见得高明许多，他们认为杜鹃的叫声是“不如归去”，牛吧？

于是，这一杯酒喝了，杜鹃叫“不如归去”也叫完了，好吧，回去，寂寞春残了。
第一个离开你的夜，只能“相思泪弹”。

NO.105 《阳关曲》 无名氏

渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青。

弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分，莫遣容仪瘦损。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

石子曰：这这这……王维童鞋的《送元二使安西》，被后人着意修饰以后，居
然变成了一阕词，称为《阳关三叠》。苏大胡子说：“……余在密州，
文勋长官以事至密，自云得古本阳关，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，
而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶读乐天对酒诗云：
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。注云：第四声，劝君更尽一杯酒，以此验之。
若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。”
可见这词所谓的三叠四叠唱法果然是有数的。
 

当然，这词和摩诘原诗相比，啰嗦了许多，尤其第三段，简直有狗尾续貂之嫌。
好在最后一段改编得不错，“只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人！”

NO.106 《长相思》 林逋

吴山青，越山青，两岸青山相对迎。争忍有离情。

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

石子曰：这一位林逋，就是那位“梅妻鹤子”的林和靖，一辈子未娶，在西湖孤山隐居，
据说金庸《笑傲江湖》里隐居梅庄的“江南四友”就是以这厮为原型的。
这厮虽然不愿意出来做官，皇上可没忘了他，每年都派人去慰问他老先生。
等到他死了，皇上御笔亲谥“和靖先生”，大大的金字招牌。

如果按照韩寒韩大少的推理，林逋既然不结婚，就很有可能是性无能。
当然这个推论正确与否，咱们不知道；事实上，别看林童鞋不结婚，
但是不代表他老先生没有感情生活，这阕《长相思》可以为间接佐证……

NO.107 《生查子》 陈亚

浪荡去未来，踯躅花频换。

可惜石榴裙，兰麝香销半。

琵琶闲抱理相思，必拨朱弦断。

拟续断朱弦，待这冤家看。

石子曰：这个女子也够泼辣，直接称呼心上人“浪荡”“冤家”。
可是这个浪荡子一去就不回了，于是只剩下咱们的女主人公在花下踯躅，
没事弹个琵琶，聊解相思。

关键是琵琶还有很多种弹法：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”
是和平点的弹法；“必拨朱弦断”是咬牙切齿的弹法。那想你，真是想得很！
弹断不要紧，咱们再接上，回头等你来了给你看：瞧，我想你想得，把弦都拨断了！

那浪荡子还不撒腿就跑：这样的“猛女”消受不起啊！

NO.108 《鹧鸪天》 夏竦

镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。

尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离。

不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

石子曰：对于一个老公即将远行的女子来说，脸上的表情最难做：
你要是开开心心地送老公走吧，指不定你还有个情夫什么的；你要是一副“关我鸟事”的造型，
老公会觉得你这人真他妈无情无义；你要是痛哭流涕死缠活缠不让老公走吧，
老公又嫌你烦。所以，这阕词的女主人公做得就很好，“尊前只恐伤郎意，
阁泪汪汪不敢垂。”有眼泪不敢流，还要陪老公喝一杯，毕竟西出阳关无故人了。
 

但是女主人公自己也提出要求：“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。”
我要求喝个烂醉如泥，因为这样就不用操心你啥时候走！好姑娘啊，好姑娘！

NO.109 《御街行》 范仲淹

纷纷堕叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避。

石子曰：你想想“范希文两字关情”，再想想“君看一叶舟，出没风波里”，
再想想“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，再想想“人不寐，将军白发征夫泪”，
你会很感慨地说，原来范仲淹也写得出如此婉约的词啊！
 

石子只好翻翻白眼，告诉你一句：词以婉约为正体，豪放为变体。范仲淹写婉约词算啥子？
改天咱们说到苏大胡子和辛幼安，你就发现那俩标准的豪放词人婉约起来，一般人真受不了。

话说本词妙句太多，各位自行体会。







 

NO.110 《苏幕遮》 范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

石子曰：“啊！他还会作诗！”当年李连杰主演的《方世玉》里，
朱江大叔吟诵这词的最后一句，萧芳芳阿姨当时就花痴地快晕过去了。

这阕词这么有名，应该不用多说什么了吧？“妙”就一个字，石子啰嗦再多也都是屁话。

NO.111 《雨霖铃》 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

石子曰：苏大胡子一问：“我词何如柳七？”于是大家就想到了“大江东去浪淘尽”
和“杨柳岸晓风残月”的区别。直到现在，这一阙《雨霖铃》还被作为“婉约词”的杰出代表。

柳永童鞋的故事，说来简直就是个传奇。这厮在青楼楚馆混迹了一辈子，
死的时候竟然身无分文，无钱下葬。于是，汴梁城所有妓女集资帮他办了个风风光光的葬礼，
出殡当天，妓女们披麻戴孝，痛哭流涕……石子曾经不无艳羡地说：做人如柳三变，不枉了。

NO.112 《蝶恋花》 柳永

帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。

牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。

桐树花深孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。

坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。

石子曰：本词同时也见于欧阳修的词集，但是鉴于欧阳修童鞋的词集里旁人作品不少，
这阙词咱还是归到柳永名下。

本来嘛，哥几个一块儿喝个花酒、听个小曲儿，明明是找乐子的，
却偏偏有歌女要唱些悲伤的曲子。于是乎，“坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。”
“玉山”这个词，向来指代美男子的身姿仪容。这下好么，身体还挺挺地坐在那，
其实早已经满腹哀愁了。柳永的脾气也真好，这年头要是碰到这样的歌女，你说她不是找骂么……

NO.113 《蝶恋花》 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

石子曰：绝妙好辞，绝妙好辞啊！话说石子会背诵的第一首柳永词就是这一首，
14岁的少年，最爱他“衣带渐宽”两句。后来看《人间词话》，
王国维老先生居然评价，说这词应该是欧阳修作的。为什么呢？
因为他觉得柳永写不出这么高雅而意蕴深长的句子……

你个王国维啊，柳永怎么就写不出这词了？难道人家喜欢找小姐，
写词就一定低俗？你怎么知道欧阳修就不找小姐呢？

NO.114 《少年游》 柳永

参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。

衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。

一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

石子曰：记不得哪个古人的诗论里曾经说，写诗词要求每字都有出处，
比如一提到送别，就要说“灞桥”。这么看来，这阕词又是写送别了？

咱们一读，果不其然，真的是送别耶！石子又猜对了，大家鼓掌！

“憔悴楚宫腰”，好么，楚地的美眉腰都细么？话说在很久很久以前，
楚灵王这厮，特别喜欢看腰细的人（注：男女不限），于是乎，“楚王好细腰，
故朝中多为饿者。”大家恨不能用束腹带把腰收紧，再抽个脂什么的……此举虽说荒谬，
至少为反腐倡廉作出了一点贡献，童鞋们认为当否？

NO.115 《忆帝京》 柳永

薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。

展转数寒更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。

万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。

系我一生心，负你千行泪。

石子曰：柳永在中国词史上地位极高，因为他是中国历史上第一个大力创作慢词的词人。
慢词是相对于小令而言的，一般说来，曲子短，就称为“小令”；曲子长，就叫“慢词”。
当然，这个分类方法和“小令、中调、长调”的三分法有不同，好在不影响大家对词的理解。
 

这阕词把对心上人的思念娓娓道来，既然是“娓娓道来”，篇幅自然就应该长些，
所以可以归入“慢词”一类。石子只有一点点小意见：“系我一生心，负你千行泪”虽然妙极，
但读完以后，总感觉有些意犹未尽，你觉得呢？如果你的感觉和石子一样，
那或许说明，这两句词本身就不适合作结句吧。

NO.116 《鹤冲天》 柳永

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣游狂荡。

何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。

青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

石子曰：话说柳永童鞋有个外号，叫做“奉旨填词柳三变”。柳三变，
是他的本名，因为他还有俩哥哥，三通，三接……但是“奉旨填词”这四个字，
全宋代只此一家，别无分号。

柳永童鞋当年参加高考的时候，一不小心被御笔钦点了。皇上一看这名字，
哟，面熟。慢着慢着，我好像在哪听过……

皇上这么一想，我擦了个妈妈的，写“忍把浮名，换了浅斟低唱”的就是你小子啊！
立马发飙了，批了一句话：何要浮名，且去浅斟低唱！
就把柳永的名字从高考光荣榜上刷掉了。

咱们亲爱的柳永童鞋呢？不怕，大不了不当官。咱还能继续浪迹花丛呢，
而且身上背了四个金灿灿的大字：“奉旨填词”。

NO.117 《八声甘州》 柳永

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

石子曰：晁补之说：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此真唐人语，不减唐人高处矣。
 

这个“曲俗”，大约也就是王国维对于柳永的评价了吧？但是晁无咎对于《八声甘州》
的评价相当公正，把柳永摆在和唐代诗人相同的地位，还是“唐人高处”，
柳永这阕词的妙处，可见一斑了。

启功先生说：唐诗是“嚷”出来的。言下之意，有什么说什么，不加多余的修饰，
纯粹出自天然，就是唐诗的妙处。柳永这几句，也的确是牛逼哄哄，不可多得。






 

NO.118 《江南柳》 张先

隋堤远，波急路尘轻。

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。

斜照后，新月上西城。

城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

石子曰：本词结句和欧阳炯《巫山一段云》“恨身翻不作车尘，万里得随君”
有异曲同工之妙。石子突然想到小时候听的一首什么什么歌曲，
叫“月亮走，我也走”啥啥啥的。想不到啊想不到，流行歌曲居然copy了老张的词意。
这真叫做“天下文章一大抄”啊……

NO.119 《庆佳节》 张先

莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。

花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。

我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。

醉了醒来春复秋，我心事、几时休。

石子曰：看了老张这首词，石子只能仰天长叹！石子的本家树人先生曾经说，
若果没有出众的才华，就不要去写诗，因为好诗都叫唐朝人写光了。石子要说，
好词也被唐宋人写光了，咱们现在写近体诗词，只能东拼西凑，山寨一下。

“莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。”
如此佳句，真是仙语。不得不佩服老张，这样的妙句，不知从何得来！

NO.120 《武陵春》 张先

秋染青溪天外水，风棹采菱还。

波上逢郎密意传，语近隔丛莲。

相看忘却归来路，遮日小荷圆。

菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。

石子曰：“采菱”由来便是一件风流雅事，其实采的不光是菱角，也有莲蓬。
中国古代，那都是一群美女荡着小船唱着歌去的，突然间就被麻匪劫了……

Sorry，扯远了。采菱或称采莲，这样的题材，在古典文人的作品中层出不穷。
为什么呢？because那是一个发情的季节……虽然用词有点不雅，
不过这样说大抵也是说得过去的。张先词里这个女主人公，你看看你看看！
“菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。”皇甫松那句怎么说来着？
“贪看年少信船流！”都是好句啊，好句。

NO.121 《长相思》 张先

蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。

石子曰：这阕词同时又见于欧阳修的词集，但是最后一句的“寒鸥”变成了“寒鸦”。
按照老欧词集的一贯风格推断，真正作者十有八九又是张先。

青蘋满满，芳草萋萋，一看到“柳”，诸位童鞋就知道又要“送别”了……于是乎，
杨柳岸晓风残月的情景，少不得再来一遍。烟霭晨风中，送完了人回家去，听得到马嘶，
却看不到离人，天地间几多寒鸥在飞翔。请注意一个词：“相对”。
是的，“相对飞”。寒鸥虽然凄凉，至少也是一对对儿的，可是我呢？
“我送你离开，千里之外，你无声黑白……”咳咳，这个这个……有点庸俗了啊。

NO.122 《更漏子》 张先

锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。

十五六，解怜才。劝人深酒杯。

黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。

柳阴曲，是儿家。门前红杏花。

石子曰：张先这位牛人生平有两大特点：第一，长寿，据史书记载，这厮活了八十九岁，
算是中国古代文人里为数不多的长寿仙翁。第二，好色，八十岁的时候还娶了一个十八岁的小妾
让石子想到了某位美国籍姓杨的叫兽……

这阕词里的女孩子，是十五六岁的小萝莉，而且这长相“黛眉长、檀口小”，
再在你耳朵旁边轻轻说话，张先老同志果不其然把持不住了，少不得又要多喝几杯。
才子佳人，天生一对！什么？你说这是老才子？老才子他也是才子啊，
不许有年龄歧视啊，老男人懂得疼人啊！

NO.123 《蝶恋花》 张先

临水人家深宅院，阶下残花，门外斜阳岸。

柳舞曲尘千万线，青楼百尺临天半。

楼上东风春不浅，十二栏杆，尽日珠帘卷。

有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。

石子曰：南北朝时期有一首民歌，在石子眼中可以算作五古中第一美，名曰《西洲曲》。
里面有几句道是：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。”

是啊，面熟不？老张这可不能叫抄袭，只能称“化用”。更绝的是，
“有个离人凝泪眼”，这一句，整个境界全都出来了。

NO.124 《蝶恋花》 张先

移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。

不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。

几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。

分付与春休细看，条条尽是离人怨。