南城范儿

欧阳询，557年-641年

欧字的总的特征，在唐代各家楷书里最为显著。结体严正险劲，而有时往往奇峰突起，出入意料。欧字通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。我们来欣赏：

图/欧阳询作品《九成宫》（局部）

图/欧阳询《皇甫诞碑》（局部）

图/欧阳询《心经》（争议）

虞世南，558年-638年

虞字的总的特征为“收敛”“含蓄”，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“虞永兴书出于智永，故不耀锋芒而内含筋骨。”“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神!而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”“论唐人书者，别欧、褚为北派，虞为南派。盖谓北派本隶，欲以此尊欧、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主张北书者不肯道耳。”

图/虞世南《昭仁寺碑》（局部）

图/虞世南《孔子庙堂碑》（局部）

褚遂良，596年-659年

褚遂良在初唐时期是虞、欧之后晚起的书法家，他曾请益于虞、欧两位，得到他们的指导启发，对他影响很大，所以褚字兼有方圆之长。他所书碑版，流传于世的，如《倪宽赞》《雁塔圣教序》等几种。

褚字轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌 粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感 觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。在点画方面有一个最大也最明显特征是，不论何种点画，绝大多数都是直入，不用逆锋起笔，所以写时比较爽利。

图/褚遂良《大字阴符经》（局部）

颜真卿，709年-784年

唐代书派，欧阳询、颜真卿（含柳）两家可以说是书法领域里的两大主流。这两家书法的面貌，风格，各有不同。如欧内敛而颜外拓，欧险劲而颜稳重，此其一。欧字看似比颜字生动，其实下笔迟重谨涩；颜字看似比欧字肥重，其实下笔灵活爽利，此其二。欧字字与字间排列得疏朗，字形长短大小不一；颜字字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，此其三。据此三点，足以说明欧颜两家书派的分歧。但正如武术家之有南北派，学拳的人，不学南便学北一样，并不因此分歧而降低了那一家的艺术价值和主流作用。总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。

图/颜真卿《多宝塔碑》（局部）

图/颜真卿《颜勤礼碑》（局部）

柳公权，778年-865年

柳公权的字，字形比颜字稍长，笔画也稍细。总的特征是筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩，如果说颜字是武术里的内家拳，那么柳字就是外家拳，颜柳两家的不同点，就在于此。但柳字是从颜字里化出来的，虽然姿态不同，而笔法大多与颜字一样，不过有些笔画从颜的基础上加以夸大。

图/柳公权《神策军碑》

图/柳公权《玄秘塔碑》是其代表作。

严格说起来，柳字应属于颜字系统。

唐代书法，承接魏晋，进入了中国书法史的巅峰时期。此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整。行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。整体而言，唐代以后的一千多年中国书法的发展，都受到唐代书家的深远影响。

盛世唐朝，为中国书法的发展，谱写了最为光辉灿烂的一页。