绝句56法第1~10法个人日记

绝句56法第1~10法

个人日记

绝句56法练习1~10法

绝句56法第1法、
《七绝·夜半榆香》
夜半伤春去有思，桃缄柳默复相持。
忽如一阵和风动，却送榆香夜半时。
绝句56法第2法、
《七绝红豆》
几枚红豆换春痴，悔恨言春梦醒时。
无奈春来人却去，寄情何处了吾思。
绝句56法2法、
《七绝月儿》
常欣圆月伴琼花，月上三竿漫岭爬。
今又春来明月驻，多情圆缺照青芽。
绝句56法第3法、
《梨恨》
梨花别绪扰忧人，却织千愁御柳茵。
已恨离情春路短，离情又压一城春。
绝句56法第4法、
《七绝随感》
絮起香浓遍翠林，季花最是好知音。
蓝红黄绿年年是，青阁年年草木深。
绝句56法第5法、
《七绝忆故人》
去岁春时扫落红，悲心尚有故人同。
今年又见春花落，独对凄凉泪向风。
绝句56法第6法、
《春》
昨夜东风逐雾阴，遥知更有月来寻。
明宵化破云山雪，暖树争春桧柏琴。
绝句56法第7法、
《重聚》
一辞似梦已三秋，总忆寒窗共畅游。
今日同坛重集会，悔无携手下扬州。
（赠给我过去的同窗诗友）
绝句56法第8法、
《七绝叹阿房宫》
莫论阿房两代朝，兵征劫火已烟消。
只今惟有多情月，尤照风中柳舞腰。
绝句56法第9法、
《七绝故乡情》
一曲临江对月弹，清风摇望夜无安。
远方亲友如相问，异地牵情梦也残。
绝句56法第10法、
《七绝柳》
春风暗把柳尖削，未感须臾绿已潮。
借问平生何所愿，还当沃土蕴新苗。

文章评论

毳毳

绝句56法的来源绝句56法的来源七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版。1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

毳毳

大家看完这些基本知识后可以开始练习写绝句了只有在学写中才可以进一步体会这些知识的内在含义.。下面先把空空道人老师说的另外的四个绝句写法发给大家然后就发绝句56法供大家学习参考 (一)并列式。如杜甫&#8226绝句 “ 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。 (二)承接式。如刘禹锡&#8226竹枝词 “ 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花” 生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。 (三)转折式。如李白&#8226早发白帝城 “ 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。 (四)因果式。如王昌龄&#8226闺怨 “ 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。

毳毳

七绝，是我们格律诗初学者最易上手的体裁，但如何写七绝？除了格律押韵等问题，最重要的就是所谓的“起承转合”的章法，也叫结构。联都的空空道人老师说：要写好一首绝句“还要有表达的技巧。。。一般是先铺垫，然后一转，最后破题，达到顶点”。简单地说，就是一二句铺垫，三句转，四句破题、呼应、出新。冯振心先生说：“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。而《七言绝句作法举隅》（俗称《七绝56法》）就是按照“起承转合”的章法要求，从七绝的具体写作技法入手，每种技法又都选取了许多前人的作品加以说明比较，其中的重点就是【转句与合句】如何处理。可以这样说，处理好了转句与合句，就能掌握七绝的一些创作规律和章法结构，也就能写出一首比较完整像样的七绝诗。前段时间，我们跟随渔舟唱晚姐姐一起用两个月的时间完成了《七言绝句作法举隅》56法的练习写作，收获非常大。下面就具体谈谈我的体会，对尚未练习56法的诗友，我也说一些今后在写作练习中要注意的重点，希望能对大家有一点帮助和启发。首先，我将56法大致地进行以下分类。下面按分类浅谈学习体会，每一类分别举两个左右的具体技法例子来说明：绝句56法如下：

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一、重字法第1至第5法，都是重字法，要求在七绝的四句中，必须在至少两句中有重复的字词（有时甚至四句都要有重字）。第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“ 却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“ 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“ 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

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第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“ 终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“ 一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“ 浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。

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第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用 “还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“ 人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。明姚汝循《回雁峰》：“ 回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

毳毳

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“ 眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知。明黄荣《牡牛图》: 江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

毳毳

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无。宋李遘《送春呈袁祖州》：去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

毳毳

体会：我们初学者在刚开始写诗时，最摸不着头脑的就是不懂章法，而所谓章法的第一要义，就是诗的主题的前后关联，每句诗甚至每个词，都要与诗的主题相关，可在写作中往往抓不住这点，天马行空般写到哪里算哪里，最后离题万里。而重字法则强制我们必须在各句间重复用词，（特别是在第三、第四句的重复，把思路强拉回来）这样，就达到了紧紧围绕诗的主题而不跑偏，达到主题明确、立意清晰、前后呼应、整体章法完整。也就是空空道人说的“铺垫、转、破题”以及冯振说的“三四句必紧接，而与一二句不即不离”。习作举例：（文中所举的习作，均为联都【渔舟唱晚姐姐别墅七绝研讨班】学员的习作）