毳毳

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第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 如唐韦庄《金陵图》: 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 宋张泌《寄人》： 别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

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第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。 如唐韩愈《初春》： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 清孙原湘《画梅》： 新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

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第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 如唐司空曙《江村即事》： 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 李商隐《代赠》： 东南日出照高楼，楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。 宋郭震《老卒》： 老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。 任使将军全得胜，归时须少去时人。

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第44法：“纵”字用在第三句第三字者。 如唐杨凌《明妃曲》： 汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。 明赵师秀《采药径》： 十载仙家采药心，春风才过得幽寻。 如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

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第45法：“纵”字用在第四句首者。 如唐王维《少年行》： 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 唐高蟾《春》： 明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

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第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似 之点也。 如唐王维《送沈子》： 杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色，江南江北送君归。 明谢榛《怨歌行》： 长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月，才绕楼东复转西。

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第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起 ，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐杜牧《过勤政楼》： 千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。 明皇甫濂《杨柳枝》： 韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

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第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡《杨柳枝词》： 城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。 宋陆游《楚城》： 江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年间事，只有滩声似旧时。

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第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐李益《隋宫燕》： 燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后，几度飞来不见人。 贾岛《马嵬》： 长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。 一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

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第50法：第三句以“好是”二字作起者。 如唐韦庄《鄜州寒食》： 满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。 好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。 明王时保《湖口县》： 青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。 好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

云醉风

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秦月汉风

《年轻》——塞缪尔·乌尔曼-----年轻，并非人生旅程的一段时光，也并非粉颊红唇和体魄的矫健。它是心灵中的一种状态，是头脑中的一个意念，是理性思维中的创造潜力，是情感活动中的一股勃勃的朝气，是人生春色深处的一缕东风。年轻，意味着甘愿放弃温馨浪漫的爱情去闯荡生活，意味着超越羞涩、怯懦和欲望的胆识与气质。而60岁的男人可能比20岁的小伙子更多地拥有这种胆识与气质。没有人仅仅因为时光的流逝而变得衰老，只是随着理想的毁灭，人类才出现了老人。岁月可以在皮肤上留下皱纹，却无法为灵魂刻上一丝痕迹。忧虑、恐惧、缺乏自信才使人佝偻于时间尘埃之中。 无论是60岁还是16岁，每个人都会被未来所吸引，都会对人生竞争中的欢乐怀着孩子般无穷无尽的渴望。在你我心灵的深处，同样有一个无线电台，只要它不停地从人群中，从无限的时间中接受美好、希望、欢欣、勇气和力量的信息，你我就永远年轻。一旦这无线电台坍塌，你的心便会被玩世不恭和悲观失望的寒冷酷雪所覆盖，你便衰老了—--即使你只有20岁。但如果这无线电台始终矗立在你心中，捕捉着每个乐观向上的电波，你便有希望在超过80岁后仍然年轻!