青汐

    在生活中，经常见到这样的字----笔画造型好、间架结构差，究其原因，是在日常写字中，只注重了笔画的造型美，忽视了汉字的整体结构美。
    元代书法家赵孟兆页说：“学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法不精，虽善犹恶；字形不妙，虽熟犹生。”笔画造型和间架结构是汉字书写的两大要素，是互相依存的，笔画影响着结构，结构制约着笔画，二者并重，缺一不可。
    汉字的间架结构美是符合相对论和视觉美学原理的。汉字的间架结构美只有在字的比例适当、偏旁迎让、点画呼应、重心平稳等结体原理上，并在向背、疏密、大小、长短、高低、开合等结构变化中，才能得以完美体现。
    用什么方法才能帮助我们了解汉字的间架结构、合理体现汉字各构件的比例关系呢?
针对这一课题，笔者通过对古老的田字格、米字格、九宫格及近年来流行的回宫格、回米格、回字格、井字格等辅助宫格的系统分析和深入研究，设计发明了黄金格，并通过该格对大量的汉字进行结构分析，总结出“黄金分割汉字结构分析法”。只要正确依照本法分析、书写汉字，就能够使字的间架结构合理化；配以优美的笔画造型，和谐的章法布局，就可以写出端正、美观的汉字。
本格已经获得国家专利，专利号：02350843.4
    黄金格设计原理
    字是用手“写”出来的，而其功能的实现却是用“看”来完成的。故而，在对上述各种宫格进行深入细致的研究分析后，确认“黄金分割”这一普遍存在的广泛应用于建筑、装饰、服装等领域的视觉美学原理，同样适用于汉字的结体原理。
本着“方块汉字，以字为本”的基本原则，以印刷楷体为研究对象，以“激光照排汉字级数表”和黄金分割率为计算依据，即l级(P)＝O.25mm，lOO级为7l磅，故每磅＝lOO×O.25/7l＝0.352mm；设定N磅汉字的字边框(为正方形)的边长为n，则字边框面积(字宫)为n2，字宫与外框面积(外宫)之比为黄金分割比率(61.8%)，外宫为n2/61.8%，外框边长为1.272n，字边框与外框共有一个对角线交叉点且对角线相重合；再以字边框的每个边为基准，对字宫进行黄金分割，得到四条黄金分割线，此四条线与字边框、外框组成黄金格。


黄金格各区间名称
为了方便分析汉字结构，特对黄金格的各区间命名，并在图示中用彩色条块表示。
外宫是整个黄金格所占区间，是书写汉字时布白的依据。图中所示为单一黄金格的外宫；每行或每列黄金格使用一个外宫，就其中单字而言，利用其左右或上下两字的字宫边线与整个外宫的上下或左右边线组成单字的外宫。
字宫是黄金格中书写汉字的区间。
中宫是从左右两侧分别对字宫作黄金分割，得到的两个中项的重叠部分，中宫是黄金格的纵向中轴区，亦是汉字的重心区，故又称“重宫”。
内宫是从上下左右分别对字宫作黄金分割，得到的四个中项的重叠部分，是黄金格的中心区。
横向中宫是从上下两侧分别对字宫作黄金分割，得到的两个中项的重叠部分，是黄金格的横向中轴区。
主宫是黄金分割线分割字宫产生的中项区间，因其在黄金格中的方位不同，故有右主宫、左主宫、下主宫和上主宫之分，他们分别与旁宫、部宫、头宫和底宫互补为完整字宫。主宫是合体字之主体的所在区间。
旁宫、部宫、头宫和底宫是黄金分割线分割边框产生的四个小项区间，因是汉字左旁、右部、上头、下底的驻地，故名称中省略了方位词，分别与右主宫、左主宫、下主宫和上主宫互补。左旁、右部、上头、下底统称为偏旁，故此四宫亦统称为偏宫。
环宫是四个偏宫组合而成的环状区间，与内宫互补为完整字宫。




    黄金分割汉字结构分析法，是应用黄金格各宫块对汉字的间架结构进行深入细致的分析，总结出一则四法，又称黄金格习字法。
总则：使用中宫对汉字进行总体的重心控制。因汉字的重心并不是字的中心线，同时字的重心也因字而异，所以不用线而用中宫（重心区）来表示。四条黄金分割线作为辅助线起参照作用。凡汉字都要使用本法。

第一法：黄金分割线对单体字起参照与定位的作用。如：川，三画分别定位于三个区间；皿，因字型趋扁，两横贴近横向黄金分割线运行；了，与被黄金分割线分割定位于头宫和下主宫；几，丿与被黄金分割线分割定位于旁宫和右主宫。



第二法：单独使用互补宫格对左右结构和上下结构的合体字进行结构分析。字的主体位于主宫，偏旁则各就各位，即右主宫与旁宫适用于左旁结构、左主宫与部宫适用于右部结构、下主宫与头宫适用于上头结构、上主宫与底宫适用于下底结构。





因合体字是由独体字或合体字与偏旁、笔画组合而成，所以只要练好独体字与偏旁，写好合体字就仅是如何进行和谐地组装了。例如：“百”与“亻”组 成“佰”，“佰”与“宀”组成“宿”，“宿”与“纟”组成“缩”；“匕”与“匕”组成“比”，“比”与“日”组成“昆”，“昆”与“氵”组成“混”，与“木”组 成“棍”，与“王”组成“琨”，与“钅”组成“棍”，与“纟”组成“绲”，与“车”组成“辊”等。


    特别注意的是，并不是将字的主体与偏旁机械地填写，而是要根据每个字的不同特点，因势利导，进行合理的布局，才能使主体与偏旁有机的结合成完美的字。如前面所举之缴渺做煎，因字的主体笔画的伸展，而超出主宫进入偏宫，位于偏宫的偏旁要进行适当的迎让。
    合体字的主体是合体字的，可用黄金格对其进行详尽分析。如：

                  
                  孟入右主宫，犭入旁宫；
                    而子入上主宫，皿入底宫。
                  采入左主宫，彡入部宫；
                    而木入下主宫，爪字头入底宫。
                  宿入右主宫，纟入旁宫；
                   而佰入下主宫，宀入头宫；百入部宫，亻入中宫。

    第三法：使用中宫与偏宫对左中右、上中下结构的合体字进行结构分析。
    1．左中右结构的字，左旁入旁宫，右部入部宫，中间的字或笔画入中宫。如：辨、斑、粥、街、衍等。


    2．上中下结构的字，上头入头宫，下底入底宫，中间的字或笔画入横向中宫。如：莫、算、亮、壳、曼、赢等。
    第四法：组合使用各宫格对围包结构的合体字进行结构分析。
1．全围包的字，三面围包的字，其外部笔势在环宫的中路运行，但无绝对性，可根据具体字进行适当变化，如：“圈”字，因“卷”笔画多、笔势舒展，故外部笔势应适当偏外；“回”字，因“口”笔画少、笔势内缩，外部笔势亦适当内缩。被围包的笔画或主体字应用其适用的各法则，但是要适当地内缩。



2．半围包的字，其外部笔势使用两个偏宫的组合来结体、分析。有的外部笔势笔画简单，如：压、庆、层、送、建、虱、句等，其笔势在偏宫中运行；有的外部笔势笔画复杂，如越、爬、魁、摩、鹰、虎、房、痊、氢、贰、或、载、武等，其笔势充满偏宫，部分舒展笔画超出偏宫，向主宫拓展。