【魏启猛艺术空间】--形式，观念与认知——何多苓、肖克刚的绘画实践

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【魏启猛艺术空间】--整理|编辑
——Chinese Art Space—— 
　艺术空间，旨在追求艺术的真谛。 
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技法的系谱：形式，观念与认知——何多苓、肖克刚的绘画实践
展期：2013.07.04 -- 2013.07.14
地址：今日美术馆2号馆2层 
展览前言
     何多苓认为，绘画就是一种技术。在日常的写生和创作实践中，他希望回到绘画最原始状，即一种最为朴素的书写。它没有目的，没有观念，甚至不考虑空间及视觉的可能，而只在乎书写与手感。在他看来，这就是一种思想，一种原始的、本能的思想。不同的是，虽然肖克刚具有同样的绘画技术，但他所理解的绘画的原初状不是回归技术，而是消解技术。它同样没有目的，没有观念，也不考虑空间和视觉，而更加在乎去技术化后画笔碰触画布时的自然体验。毫无疑问，何多苓和肖克刚在此共享了一个前提：技术不再是载体，也不再是工具，而是一种诗学，和一种对于事物的认知。某种意义上，它既是形式，也是思想，既是风格，也是观念。
 
 
何多苓参展作品（部分）： 
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何多苓，野园，2011
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何多苓，杂花写生130203（局部），2013
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何多苓，闻莺（局部），2012
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何多苓，女四条屏—光、气，2013


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何多苓，女四条屏—水、风，2013
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何多苓，女四条屏—水（局部），2013
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何多苓，惊鸟（局部），2013
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何多苓，梦夏，2012
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何多苓，惜春（局部），2012
 
 
肖克刚参展作品（部分）： 
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肖克刚，三个人（局部），2013
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肖克刚，一个人（局部），2013
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肖克刚，两个人，2013
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肖克刚，人头，2013
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肖克刚，温柔的人、向左，2013
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肖克刚，戴金盔的男子（局部），2013
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肖克刚，蓝色人头，2013
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肖克刚，红男绿女（局部），2013
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肖克刚，自己，2013
 
观后絮语：
    艺术的道路往往最终都会达到殊途同归的程度，或许这也是策展人将两位造型、色彩如此相隔迥异的艺术家同时呈现在我们面前的原因。观展之时，也曾听到有人为此感到疑惑。其实如果不去深究二者之间是否具有所谓的“必然联系”，仅从艺术个体性意义的角度去揣度，仍不难发现两者风格之间的外在距离仍旧无法掩饰艺术家渴望用自身所熟悉的艺术语言去展示内心思虑的一致初衷。也许通过这样的双人展，恰恰可以让我们放下以往对抽象、具象间此消彼长的成见、观念，去倾听艺术家在创作的那一刻最想要表达的真实心声。  

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