落花无语对萧红

个人日记

           任何人的成就都不是无缘无故的。

她是因为逃婚毅然决然离开了原生家庭，原生家庭对她这一举动的回复是：彻底扫地出门，是死是活永不供给。

她当初的拒婚逃离不知是缘于《玩偶之家》中娜拉觉醒的启示，还是天生骨子里与生俱来的自我救赎。
    记得鲁迅在评论娜拉时这样说：“从事理上推想起来, 娜拉或者也实在只有两条路: 不是堕落, 就是回来。”

她没有堕落也没有回来，却成为“30年代文学洛神”。

虽然饥饿恐怖中也羡慕过卖笑的妓女和在父亲身边时的饱食终日，未婚夫绝情的遗弃无任何悬念地关闭了身后接纳她的所有门径，倔强的她选择了面对和听天由命。

勇敢的出走最终成就了她。

然而，她也为出走付出了高昂的代价，在贫病交加中甚至差点死去。是萧军的出现挽救了她几近丧失的生存希望。由此她也把生命中炽热的情爱奉献给了这个她等待已久却迟迟才出现的人。

生命有始终，爱却没有。爱越真，伤越重。

萧军是她的唯一，而萧军除了她，仍有闲情逸致。痴情总被薄情伤，因为“唯一”的缺憾背后总是潜伏着毫无余地的悬崖，她不跳谁跳？她能逃婚，却逃不掉自己编织并沦陷的情网，这是她一生的硬伤。

这几天，闲暇无聊之时，总在有一搭无一搭地翻看一些电影。下午，无意中点击开电影《萧红》，是萧军初次见她时对她的评价吸引了我：文艺的、倔强的、寂寞的。

这几个词，似有一股魔力，让我放下手中的活计，静静地专心地看完了这部作品。也许年轻时曾看过她的《生死场》《呼兰河传》，然而此时，必须重读一遍方才罢休。书借来了，就在身边，还未曾开卷，必须先留下点文字作为铺垫，再慢慢进入她所渲染的世界，我才能落下心灵因她而起的尘埃。

电影最后，当她归于尘土，洁白的小花映衬着她的墓碑，有这样一段文字为她作了注脚：

为什么所有走近她的男人都会爱上她，哪怕贫病交加、身怀六甲、生命垂危。她是一种很强大的真实。她裸露着的，不是身体而是灵魂，她用她的全力去爱，她的爱让她爱的男人变得强大起来，骄傲起来，随心所欲起来，然后她第一个被伤害。她的强大让男人下手很重，其实，她是很疼的。所以她不停地写作。寂寞和抚慰却来自写作。在梦中长大的孩子却是极端孤单的。她在写作中寻找她的故乡、亲人，寻找穷人妇女和儿童，她在书写中静静地呼吸，燃烧起来，记忆之火如此温暖。她一生追求爱与自由，在这充满暴力的奴役与欺侮的社会中，从异乡到异乡。

                                                   2015/1/13晚

图片


文章评论

墨海顽石

孤独的却是自由的，寂寞的却是高傲的，文艺的却是受伤的，淡雅的却是脆弱的，为了一个真实的自己，她虽然很受伤，但她却很文艺。

风过云落泪

爱与自由注定无法同等，孤独和倔强却是相互怜悯，于是那些爱和痛一直伴随她从这一站走向下一站，一生辗转。

宁心

读过戴望舒先生纪念萧红的诗:走六小时寂寞长途 在你的枕边放一束红山茶 我等待着，长夜漫漫 你却卧听着海涛闲话 没读过萧红的小说，在读格致为萧红写的<女人没有故乡>散文，心里着实疼了，为萧红，为女人，为命运。

沧海一粟

叶离开了树，剩下的只有孤独和忧伤。犹如蜡烛燃烧变成水和二氧化碳，照亮的是别人，痛苦的是自己。

绿藤

“文艺的、倔强的、不寂寞的------”[em]e113[/em] 似乎是对王姐的写照

宁静安然

爱越深，伤越重。有时间也看看电影《萧红》。

老梅

冬去春来佳节近 三阳开泰喜临门 老梅拜访送祝福 荧屏相望情谊深

老梅

羊年是一首歌，歌声中全是欢乐；羊年是一幅画，画卷中尽是锦绣；羊年是一个梦，美梦中皆是幸福；羊年是一艘船，航船中都是阳光。羊年到了，愿你快乐不断。

老梅

老梅拜访，恭贺新春！