花鸟画技法
个人日记
中国画分人物画、山水画、花鸟画。画法有工笔、写意之分，写意又分大写意和小写意。在此所述及的画法多属于小写意花鸟画范畴。
花鸟画是中华民族艺术独有的一个画种，题材都是取自人们喜闻乐见的物象。经由历代的发展，其风格流派越来越丰富。为了便于初学者尽快掌握，就需将其画法归纳成一套容易掌握的规律，也可以说是—套程式。掌握了这些方法以后，再去灵活运用，经过一段时间练习，又要逐渐突破这些程式，不断有新的发现，就能逐渐用自己的画法去表现花鸟的气象了。
中国画讲究笔墨二字，也就是用笔、用墨(包括颜色)。用笔不外勾、点、皴、擦、丝、染，用墨则有深浅、浓淡、干湿之分。画画的用具为毛笔，按其部位分为笔尖、笔腰、笔根。笔锋的状态又分为聚锋、散锋。运笔时又有中锋、侧锋、逆锋等区分。行笔时又有快、慢、转、折、顿、挫等。由于用毛笔的不同部位和各种不同动作，再加上用不同的墨或色，就能表现出各种花鸟的形、质、量以及笔墨变化的情趣来。前辈通过长期的实践，给我们留下来多种造型方法，需要我们认真理解掌握，再通过我们自己的实践，进一步创造出新的表现方法，也就是学习传统，突破传统，进而在传统的基础上推陈出新。(图为萧朗作品《丝瓜熟了》)
山茶花画法
山茶花由五瓣组成，花瓣较厚。画时，可选用大白云笔或大兰竹笔，色用朱砂调胭脂，以侧锋点画后再在瓣的基部用深红加点(为衬托花蕊)。花蕊为一撮蕊丝，可用浓白粉画，蕊头(也称蕊药)用浓粉调黄点画，蕊中有—雌蕊较长可画可不画。等颜色干了以后，可在纸的背面花蕊处用草绿染—下，也是为了衬托花蕊。画花瓣时，可画五瓣，也可处理成四瓣，省去被蕊遮挡的—瓣。花萼为鳞片状，先用墨勾，干后再染草绿色和石绿色(见图一)。
山茶花的叶子是—出，为较厚的革质叶。画时，也是用类似点花瓣的笔法，只是根据叶子的透视方向加画叶柄而已。勾山茶花叶脉时只勾主脉。凡画革质叶均可如此(见图二)。
山茶花为乔木科，花多生于小枝的顶部。枝干的画法可参考梅花枝干的画法，用笔要注意中侧锋兼用及干湿、浓淡的变化。
根据画面需要可用色画花、墨画叶，也可在墨叶干后在其上点染草绿，不一定全按原有墨叶上染，墨叶外点染出一两笔也可(见图三)。
月季花画法
月季花为灌木，其花形基本是三角套三角，由里往外层层包裹，外层为几瓣张开的花瓣，工艺变形多以此变化而成。画时，可先点画外层的瓣，方法类似点画山茶花，因往里层还有包着的花瓣，故在中间留空隙。点画中层往里包的花瓣，多用较淡色侧锋点，或上挑或下扣，画出包裹的形状。中间部分用较深色点画三角状即为包得最紧的瓣。用色可用曙红调胭脂，也可只用胭脂；浅色花瓣用水略多调成浅红，，也可用粉调红，但粉不可厚。画花苞时，以绿色笔的笔尖调一些红色点画，干后，在花苞中间的空白处点露出的红瓣(见图一)。
月季花的花蕊在花全开时才露出来。在绘画中，若笔墨不理想，层次不清时，可点花蕊，以起到“破”的作用，增加层次和破其呆板。点蕊时，不一定用原来本色，花色深时，用浅色点，可用白粉调藤黄；浅花用深色点，可用黑红色或黑色。全开时露出的雌蕊先用草绿点，后加点石绿，雄蕊用粉黄点。
白色、黄色等浅色花，用勾勒法勾出花形后染色。可用中锋勾，也可中侧锋兼用。勾后，白色花用淡草绿在原勾的墨线复勾一遍，花瓣基部也点染淡草绿，或淡赭，目的为分层分瓣，后用薄白粉染。黄色花用浅黄点染，不要平涂，用色要有深浅，也可用黄调赭石或用黄色染，均要较浅淡色(见图二、图三)。
月季花叶多为五出叶。由于叶子的方向不同和透视遮挡就有了或三片或四片或五片不同方向的变化。叶子用墨或颜色画均可；调叶子的绿色时，藤黄要少，花青多些，调成绿色；也可略调些墨，使颜色沉稳；枯叶用草绿，调些赭墨；嫩叶以草绿色调些胭脂。叶脉的勾法可简可繁，视点叶后的效果而定。如点叶的笔墨均较理想，则可在每片叶脉的基部提一笔，不破坏原来效果；如点的叶子不甚理想、，就勾主脉及支脉。有些花叶还可在叶子周边点些小点，因为叶子边缘是锯齿状。
月季花的老枝干和新枝干均有刺。老枝干用墨画，刺也用墨点。嫩枝用草绿或草绿调一些赭石或胭脂画，刺用胭脂调墨点(见图四)。
牡丹、芍药画法
牡丹的点画法与月季花相同，只是牡丹的花头大，花瓣大，层次也多，中间留的空隙也大。画时用笔用色和组成方法与月季花的画法相同，但花头大了，用的笔也要大一些(见图一)。
牡丹、芍药的叶为“三权九顶”，每一叶柄前分成三权，每一权又有三出的叶，故称之为“三杈九顶”。需要较大的笔，仅U铎点，其用墨用色和叶脉勾法与月季花要求—样(见图二)。
牡丹花和芍药花的花头形状类似。牡丹是木本，有老枝干，芍药是萆本，只有嫩枝。这两种花的叶均是“三权九顶”，但牡丹叶较圆，芍药叶为长尖形。
为了让初学者看清笔墨点画的层次，范画多没有点花蕊。需要点时，与月季花点法一样。如画得不理想，中间也可用蕊去破。牡丹叶可用墨画，也可以颜色或色墨兼用，参考月季花叶的用墨用色方法。勾叶脉也是同样要求(见图三)。
芙蓉花画法
芙蓉花为灌木，其花的形状类似于月季花，其叶子为五出掌状叶。
花头画法与月季花一样，用曙红调不同程度深浅的胭脂点画，因为其花瓣上有纹络，颜色深的用白粉勾，颜色浅的用较深色勾。花苞用绿色点画，要注意笔触，后用墨勾提。芙蓉花均点花蕊，为了分出层次，用浓白粉调黄点(见图一)。
浅粉色芙蓉，可用淡墨勾勒花和纹络，用墨点画花蕊。也可类似白色月季的方法处理，只在瓣的顶吝潞染淡红。其他用淡草绿色圈染复勾花瓣，再用薄粉染(见图二)。
简笔画只在原勾的墨线复勾一下，或用草绿或赭石复勾均可。
蜀葵秋葵画法
蜀葵花头为五瓣花(也有多瓣的)。其花色较多，花瓣有纹路，花蕊较短。
画时，花瓣的点画与山茶花同。点完花瓣，趁半干时用白粉勾纹路。浅色花用色勾纹路，然后再用深红或紫色点画花瓣的基部。一是由于瓣的基部本来就有深色斑，同时也是为了衬托花蕊，花蕊用白粉和粉黄点画，下白上黄。白花可以中锋或中侧锋兼用勾画，干后用浅草绿复勾再染白粉，花瓣基部也点深紫色，花蕊画法同前。另外，也可先点画蜀葵花形以后，趁湿再勾花瓣及纹路，不一定按点画的花瓣轮廓勾画，以避免勾线呆板。花蕊画法与前面相同(见图一)。
秋葵花也是五瓣花，只有黄色一种。花瓣有纹路。点勾画方法与蜀葵花相同，花瓣基部也为紫色。花蕊为长形外伸，蕊柱为白色，蕊头黄色，有时也可点紫色(见图二)。
蜀葵、秋葵的花叶均为五出掌状叶。秋葵的叶子长尖，蜀葵叶子圆宽(与芙蓉花叶同)，可以用墨或颜色画。
画叶脉可只提一下主叶脉，也可将主脉和小叶脉全勾。丝瓜、葫芦、芙蓉、葡萄、梧桐等叶子与蜀葵叶子画法—样，可相互参考(见图三)。
菊花画法
菊花种类繁多，颜色多种多样。但可归纳为两大类。一种类似车轮状，有单层瓣和多层瓣两种。花瓣均是由花心向外呈放射状生长，抓住这个规律，画时就比较容易掌握。另一种为挠头状，画时先画一类似小倭瓜状的骨朵，然后上下左右加瓣，而成半开或全开的花。但要注意花瓣均应聚向花心处，只是正面向外的瓣，可概括为横瓣。
上面两种花，画时均可用墨勾，也可用颜色勾。勾画时中锋或中侧锋兼用，注意用笔的虚实，避免呆板。干后，白色花可用浅草绿复勾，后染薄粉。上色的花在勾画后点染颜色，但不可平涂，要有深浅变化。另外，也可以先点颜色，再用墨或深一些的颜色勾画花瓣。或者只用颜色点画而不勾，但要中深外浅。
有的菊花露花蕊，有的不霹。车轮状的花也可以先点花蕊，再添花瓣。也可先画花瓣，再画花蕊，视情况而定(见图一)。
菊花叶子，其形不规则，可视为五出叶处理。点画与月季花叶同。只是将五叶片连在一起。画时，用墨用颜色均可，也可色墨结合，均以衬托花色调配。画叶脉时，可简可繁，可趁湿勾，也可干后再勾。勾叶脉的要求与月季相同(见图二)。
荷花画法
荷花为多瓣花，有红、白两种。花的雌蕊为莲蓬，雄蕊在雌蕊的四周。莲蓬初生时为黄色，成熟后逐渐为绿色。荷叶，形如圆盘，有辐射状叶脉，正面色深，反面色浅，叶中心处有两半圆形而合成圆形与下面的叶梗相接，叶梗上倒生小刺。画时，白花用勾勒方法，勾花瓣时，要注意花瓣生长均要聚向花的中心处。染色方法与其他白花方法同。红花可以用点色的方法，花瓣内浅外深，如勾花染色，先勾后染，先染粉红后罩薄粉。瓣上有细纹络，可勾可不勾(见图一)。
荷叶较大。如用的笔较小，不能一次完成，画时要用较浓的墨先画荷叶外部，再以较淡的墨接画荷叶里部，这种方法可用墨，也可用色，如能用较大的笔，也可一次完成。荷叶可勾叶筋，也可不勾。或只提勾主叶脉，也可略勾些小叶筋，视画面需要而定(见图二)。
花蕊可在勾或点花之后画，点蕊可简可繁。如画莲蓬，可用赭黄色点，或先勾后染，注意莲蓬子要突出，点雄蕊要与莲蓬区别开，莲蓬黄色，雄蕊就要用深紫色或墨点。简画法可不画莲蓬，只在花心处不论红或白花均用黄色在中心点染一下，再用深紫或墨点雄蕊。 藤萝画法
藤萝花属豆科，为木本藤蔓，靠攀绕枝架生长，但缠绕的藤条并不是太多，多是直条。为了取势，多画些缠绕的枝条。其花穗呈下垂圆锥体状，为避免画面呆板，不宜画太多锥形，可略有些变化。画时，可以直接用颜色点画，其花穗上部花先开，下部为半开花或花苞。花的点法，上为一大瓣，下为两小瓣，均用两笔点成，大瓣浅，小瓣深。大瓣可用三青略调紫，小瓣只用紫，再用白粉在中间点一笔，使大小连贯起来，用紫色点下部花苞，断续把整枝花柄穿插画出，用绿或赭绿均可。然后点画花萼，可用紫红，可用赭绿。花蕊不必在每朵花中点，只为起色彩效果，补点一些黄色。白色藤萝花用勾勒法，用中锋侧锋均可。其步骤与紫色藤萝画法相同，上面大，下面小，染法与其他白色花卉—样(见图一)。
画藤蔓时，为表现其气势，可以中侧锋兼用。先断续画一些长短、粗细、曲直和缠绕的部分藤蔓，适度留出花和叶的位置。画藤蔓要有浓淡于湿的变化。然后补叶添花，最后用藤条补画构图的不足。
藤萝叶子为羽状叶，只是叶前为尖形，颜色与画月季花叶用色同，新生嫩叶较小，色彩偏红一些。勾画叶脉与其他叶脉勾法要求一样(见图二)。
鸡冠花画法
鸡冠花为萆本，常见的花有红、黄色两种。花头顶部扁宽，层层叠卷而有重量，下为扁平状，色浅，上有刺状突出。画红色花时，用笔调有深浅的朱红色或以朱磦色调胭脂。大笔触糅点出上部，如不理想，可再以较深红色，用散锋在原点出的花上戳点，要有疏密，可粗(大点)可细(小碎点)。花头下面扁宽色浅，用黄调红点画，再用较深色碎笔戳挑，此为花的刺状结子部，要有疏密。黄花色浅，用较浅墨色勾勒其形，勾时用侧锋圈勾，有疏有密，下部也是用淡墨勾画，最后用黄调赭石或调朱磦色染，要有深浅变化。不论点花或勾花，均应注意花头左右不可对称(见图一)。
鸡冠花叶为一出，其形状较长。近花头部为嫩叶，色偏红紫，环抱花头生长，大叶用色墨均可。鸡冠花梗为扁形，较挺硬，可在画完花头后先画其梗，点叶后梗多被遮挡，其露出部分可用较重墨色提勾(见图二)。
鸢尾花画法
鸢尾为六瓣花，外围三瓣大，内三瓣较小，花瓣上有纹路或斑点，花色有蓝紫色和白色。常画的蓝紫色花多用石青略调紫色。叶子扁长似剑，也有叶子似萱草状的品种。另有鸢尾花为九瓣者，但多不入画。画时，先点花的外三瓣，再画内三瓣。外三瓣如果用石青，内三瓣则点成紫色，略有区别，后用白粉在瓣上相接处连接一下，也使这些部位虚些。再用白粉勾花瓣纹路。也可外三瓣用深紫色，里密外疏点斑点，内三瓣勾纹路。最后在花心处点些黄色，以收到色彩鲜明的效果。后点花蕊，用橙黄点，下为筒状，由花萼托包，花萼色用浅黄绿调红点画(见图一)。
画叶子以浓淡墨画，注意用笔的虚实以及用墨的浓淡干湿变化。也有用草绿色凶者(见图二)。
翎毛部分
黄鹂画法：
黄鹂属中型鸟。其翊、尾和眼的前后至头的枕部为黑色，其他部分均为黄色，嘴和爪为红色。画时，先用淡墨勾画出黄鹂的形体，再用浓墨画头部的黑纹和翅部、尾部，干后，染以淡黄色。浓重处如头、翅、肩，可用黄色调一些赭色晕染(见图一)。
配景要注意画面的协调性，色调及构图很关键。这里刊登的《鸣翠图》(见图二)，虽然只截取了图的上半部分，但画面完整，主体突出。落在垂柳上的黄鹂似有几分动感，它张着嘴，瞪着眼，好像发现了什么。顺着它的视线看去，一只小蜜蜂在飞动。这种造景、造趣的表现，可为画面营造生动的韵味。
麻雀画法
麻雀为常见小型鸟，种类很多，一般常画的是家雀，其雌雄相似。额和头颈部为褐色，腹部为灰白色，背也为褐色，有黑褐色花既，尾与飞羽为黑褐色。头与颈的两侧为白色，且有一黑色块斑。画时，麻雀的褐色可画成赭石色，可直接用赭石，也可用赭石调墨画。麻雀背部花斑可用墨点，但不要点画得太整齐。飞羽和尾虽是黑褐色，但画时可用深浅墨画。嘴部用墨勾画，后用淡墨染。胸部用浅灰色，略深，至腹部要浅。用笔要有虚实变化(见图一、图二、图三)。
白头翁画法
白头翁的体形略大于麻雀。为了表现其灵巧，画时处理得略小。先用适当的浓淡墨画背部、颈部及飞羽和尾，头部眼前后至枕部为黑色，再勾画胸腹部，最后添画鸟爪(见图一)。干后，背部染以淡草绿，胸部至腹部染
以淡赭，渐浅至腹部成白色。白色部位染以薄粉，眼染淡赭(见图二)。
翠鸟画法
翠鸟的品种很多，体形大小不一。这里介绍的是常见的小型翠鸟，常活动于池塘、水边，以鱼虾为食。其特点是嘴长，尾短，嘴、爪和胸部为红色。眼的前后有黑斑，眼上有白眉，头、背部为翠绿色，下颏部为白色。画时，先用适当的深浅墨勾点，墨干后，头背部先染石绿色，再罩染一些石青色。飞羽和尾不染色，也可以用石青色罩染，但不要将墨色全部覆盖了。白色部分染白粉，嘴和胸部染红色，均前深后浅，眼染淡赭(见图一、图二)。
蜡嘴灰文鸟画法
灰文鸟画法：
灰文鸟体形大小类似麻雀，嘴为粉红色。背部蓝灰色，胸腹部前灰后白，爪与嘴同色。以赭色染一下飞羽笔触间的空白，眼染以淡赭色，腮部、腹部白色羽毛处染以薄薄的白粉。
蜡嘴鸟画法：
蜡嘴鸟体形略大于白头翁。其嘴、爪为黄色，背为灰色，画时用适度的淡墨涂背部，以稍重的墨点画飞羽和尾部。嘴用淡墨勾(嘴较宽)，眼圈用重墨勾，用重墨点头、颏，注意腮部要留出椭圆形白地。用淡墨勾出胸腹和尾的上下复羽。最后用黄色染嘴、勾爪，眼睛用深墨点后染赭色(见图一、
图二)。
鸡的画法
鸡的种类、品种及花色较多，这里只介绍常见的一种。由此可举一反三，再画其他品种的鸡。画时可用两个卵形表现其头部和躯体(与鸡大小比例相同的卵形)。从背部起，用散锋着深浅墨点，飞羽用较深的墨画。再勾鸡的嘴、眼，嘴不可太尖，墨色不可太重。然后用点丝法画鸡颈部及上复羽，要画出蓬松的感觉来，再画腹部和鸡尾。胸部用墨前深后浅，尾部用深墨点画。最后画鸡爪。
鸡的羽毛排列是比较整齐的，但画时不可太整齐。要讲究用笔，表现出其柔软的质感。
画鸡爪和写字一样，注意用笔的起、行、顿、收。雄鸡有距，雌鸡无距，爪尖不要画得太尖。
文中谈的散锋用笔，是在笔锋呈散开状态下用笔。用笔点画时，先落笔成点，收笔为丝。背、胸均可只用点，颈部与上复羽为点丝。
这里有三幅图，第一幅先从鸡的背部画 起，再添画其他。第二幅先从鸡的头部画起。第三幅则是从鸡的尾部画起。总之，要以便于表现其以动态、便于下笔而分先后，不一定以《芥子园画谱》的口诀为准，要根据鸡的不同动态、用笔方便选定画法。
雏鸡画法
雏鸡的形体，明显呈两个卵形。画时，要表现出其幼稚、顽皮、可爱的特点。头可略大，不画冠。白色和黄色的小鸡可以先用浅墨勾。白色雏鸡用浅赭复勾后，染以白色。黄色雏鸡用黄色调一些赭色染。花色雏鸡可先用浓淡墨点画，干后，用深墨加点花纹，再染以颜色。黑色雏鸡直接用墨色点画，染色时不可平涂，要分浓淡(见图一、图二)。
| 鸡的画法 | |
| 作者：jsmsgk 文章来源：www.jsmsgk.com 点击数：259 更新时间：2007-3-15 | |
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鸡的种类、品种及花色较多，这里只介绍常见的一种。由此可举一反三，再画其他品种的鸡。画时也可以两个卵形表现其头部和躯体（与鸡大小比例相同的卵形）。从背部起，用散锋以深浅墨点，飞羽用较深墨画。再勾鸡嘴眼，鸡嘴不可太尖，墨色不可太重。然后用点丝法画鸡劲部及上复羽，要画出蓬松的感觉来，再画腹部和鸡尾。胸部用墨前深后浅，尾部用深墨点画。最后画鸡爪。 鸡肉冠齿的排列是比较整齐的，但画时不可太整齐。要讲究用笔，表现其柔软的质感。 |
鸭子画法
鸭子侧面看像小房状，眼部如房子的气眼，将房顶线与房基线延长，相交所成三角形状，即是鸭嘴。图中所示，即为鸭头几种动态的透视关系。因鸭体形扁长，其造型可以视为两个圆，前较小的圆为胸部，后大些的圆为腹部。家鸭体肥，不能飞行，常见的家鸭为白鸭和麻鸭两种。绿头鸭是鸭中雄性。白鸭也可分雌雄，雄性尾羽有往上翘卷的几根毛。 白鸭可先用淡墨勾和丝，后用淡赭复勾，再染以白粉。嘴、爪均染桔黄色，前深后浅(见图一)。
麻鸭用散锋浓、淡墨画，飞羽连勾带点。身上的花纹用较重的墨点，干后染赭色，飞羽可染花青色。绿头鸭头颈用墨直接点画，颈留白环。背用赭墨点，与头颈连接。飞羽用墨点，胸部用紫黑色点，前深后浅。鸭眼可用圈眼点睛法，也可用墨点一略长的点，有些笑眯眯的感觉。点头顶和腮部时，要留些空隙，以便圈眼或点眼。最后可在深墨上点染石青、石绿，以表现其毛羽上的光泽(见图二)。
鸳鸯画法
雄的鸳鸯羽毛颜色漂亮复杂。雌的与麻鸭相似，羽毛颜色较单纯。画雄的从头部画起，先画头顶黑羽，再画嘴，后用散锋点画腮后乍起的羽毛，然后圈眼。定好位置勾画黄赭色向上翻翘的扇形羽，再点其他飞羽，然后点画背部，与头相接，再添画另一侧的扇状羽和飞羽。用紫黑色点画胸部。胸后部有两条白纹，点画胸时要留白。腹部用赭色上深下浅向后一笔画出，收笔处要浅白。表现其在水中游时，下部应用水纹遮挡。在陆上时，可用浅墨勾出，同时画有蹼的爪，墨干后，再染以相应的颜色。嘴是红色，在腮部和后乍的毛连接处染赭石，要前浅后深。眼周围色更浅。用淡红染上复羽，下复羽染白色。在头顶和飞羽等重墨部染石绿石青，表现羽毛闪出的光泽(见图一、图二)。
鹰的画法
鹰为肉食性猛禽。嘴为钩状。爪雄壮有力，爪尖为弯钩状。眼较其他鸟类略靠前一些，目光锐利凶猛。鹰的飞羽长大有力，善飞翔。其画法如前面所讲画鸡方法。只是要注意表现出嘴、眼、爪的特色与神采。画鹰不要在其周围画更多东西。鹰喜落于枯枝、石头等突出之处(见图一、图二)。
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