云舒云卷

【皓月按：网上介绍诗词格律的文章很多，但是很多写得太繁琐，初学者看得“云里雾里”的，很多人和我说“看不明白”。我一直都认为诗词格律没有那么繁琐，很简单的，这篇文章本来是写给个人的，她看后说“简洁明了，收获很大”，为了让更多和我一样喜爱诗词的同道尽早“入门”，我把文章作了删节（约3500字），放在这，希望能帮助到那些想写诗填词的人。

我需要说明的是，我文章题目之所以叫“简述”，是因为我只是把诗词格律的基本规律讲了下，并没有像别人把近体诗的句式直接写出来，而是让读者自己去体会而写出句式（看懂我介绍的规律后，写出句式应该不难），而且像“孤平”、“拗救”还有对仗的“宽对”和“工对”在这里都没讲，当然究其原因，我认为“孤平”没有必要去避（这点可以讨论），而“拗救”太繁琐，近体诗按照格律写即可，对初学者讲拗救不合适，而且也没必要。至于对仗的“宽对”和“工对”那是如何对仗的问题，属于律诗如何提高的阶段，所以没写。还有就是，有些人可能要对我文章结尾说的“抒情达意第一，格律次之”不以为然，认为“格律是首，意境是次”（我在诗词群里就遇到过这样的人），这个我就不说什么了，写诗的人自己去体会吧。】

诗词在学界比较正式的称呼是“旧体诗词”或“传统诗词”，如果单称诗的话则为“旧体诗”，以区别于所谓的“现代诗”。

旧体诗包括格律很自由的古体诗（也可以说没有格律，只要求押韵，而且还可以转韵）和格律很严甚至可以说是苛刻的近体诗，而近体诗又包括律诗、绝句和排律，还有很罕见的小律，因绝句和排律包括小律的格律都可以从律诗上来看，只要懂律诗的格律，绝句和排律还有小律自然就懂了，而且也有利于懂词的格律，所以首先说律诗的格律。下面以我的七律《次韵劝归去来》为例讲述（之所以用我的诗词做例，是因为我写诗词一直用新韵，我想让更多的人用新韵写诗填词，这首是标准的律诗，我所讲到的格律知识可以对照着学习）：

满天苦水久熬煎，可恨伤频触脆弦。

酸楚尽搜藏字里，欢颜强作缀人前。

风中妩媚叹谁问？月下缠绵知己怜。

冬去春来花正绽，愁丝应斩度华年。

律诗的格律包括三方面：押韵、对仗和平仄。

押韵很简单，通俗点讲就是把读音相同或者相近的字放在诗尾，使读起来顺口。这里需注意，因为平声字和仄声字（按照新韵来分的话，一二声字都归到平声，三四声都归到仄声）读起来感觉差别很大，所以近体诗对平仄韵要求不能互压（古体诗本来对平仄韵没有硬性要求，但是诗人们写诗基本不互压的，等近体诗出现后，诗人们在写诗时对平仄韵不互压更加自觉），而且近体诗要求压平韵（这个要求我认为可以突破，只要功夫深，压仄韵也完全写出好作品，无论古代和现代都有仄韵的律绝，包括我自己）且要求一韵到底（也就是不能转韵）。还有一点需要说的是，近体诗的首句可入韵也可以不入韵，一般而言，五言不入韵的多，七言入韵的多（因为七言比五言多俩字，入韵可以增加悦耳感），而第三五七句的尾字一般是仄字（因为律诗一般压平韵，当然，如果压的是仄韵，三五七句尾字应该是平字）。

对仗类似现代文学作品里的“对偶”，简答来说就是要求字数、结构、词性都相同，比如“酸楚尽搜藏字里”对“欢颜强作缀人前”，其中“酸楚”是偏正短语，“欢颜”也是偏正短语（这是结构同），“字”是名词，“人”也是名词（这是词性同）。律诗要求中间两联必须对仗，首联和尾联不作要求。（律诗两句也即出句和对句合称“联”，律诗八句，所以共四联，分别称为首联、颔联、颈联和尾联）

如果五个字或七个字一连接着几个都是平声字或仄声字会不很好听，为了使诗读着抑扬顿挫和回环往复，近体诗引入了“平仄”。平仄简单来说就三条，即“相间”、“相对”和“相粘”。

 “相间”是指近体诗中的每句诗第二、四、六个字平仄交替（可以简称“偶数字相间”），也即二是平，四就得仄，六就得平；如果二是仄，四就得平，六就得仄。

“相对”是指对句（也即律诗中的二四六八句）和出句中（也即律诗中的一三五七句）的偶数字平仄得相反。

“相粘”指对句和紧接着的出句（也即第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句）偶数字平仄相同。

关于平仄还有一点需要指出，就是应该尽量避免“三平调”（对句最后三个字都是平声）和“三仄调”（出句最后三个字都是仄声），因为连续三个字平或仄会破坏律句的抑扬顿挫感。

律诗的格律懂后，绝句和排律还有小律的就好懂了。

绝句又被称作“截句”，可以理解成是从律诗中截下相邻的四句，所以绝句的押韵和平仄要求都和律诗相同，而对仗绝句不作硬性要求，也就是说是否对仗全在于作者，想对就对，不想对就不对。

排律可以理解成是“排开的律诗”，也即把律诗的中间两联再拓展，但不论是多少韵，都要求除首尾两联外中间的联都得对仗，至于平仄和押韵的要求和律诗相同。

小律很罕见，但是古人也有写的。小律可以看成“小的律诗”，也即律诗的中间两联少一联（也就是三韵六句诗），至于平仄和押韵的要求与律诗相同。

懂近体诗的格律后，词的格律就比较好懂了。词的格律包括句式、押韵、对仗和平仄。

词是按照一定的格式填出来的，也即“一个词”有几句，有几韵，每句有几个字，每个字的平仄以及句子间的对仗，都是固定的，“这个词”和“那个词”不同，所以“每个词”都有词牌，比如如梦令、花非花、忆江南、蝶恋花和沁园春等等，而规范词牌格律、供填词的“书”则称为词谱。

对于句式，比较简单，只要对照着例词一目了然，比如下面七首词：

热心洒，冷眼观，直触本源表象穿。想我人杰无计数，别将个个作猴玩。——《捣练子·写诗词》

枝劲随风舞展，一意新春爱恋。往日没妍姿，怒气都压心坎。争艳，争艳，明岁瞧谁好看！——《如梦令·枝》

大学汗尽后流血，前程有几撇？际会如今又喜逢，万丈凌云壮志满心中。   

翻读所考到书碎，再到眼潸泪。狭途相遇勇人知，斩将直携笑意赴南师。­——《虞美人·考研》

硕果累将五百，每天挥就数篇。故教彩笔暂时闲，大脑也能停转。

诗兴琢磨不透，心中分秒都粘。是否填词争斗间，整首已成一半。——《西江月·写诗词》

刮地击窗不忍听，助虐冷温也骤行。屋外怎如屋内好？得了？出去裹衣需百层。

此景几天能到顶？等等，暖气明年五月停。大学哪所最需骂？连大，日日风声胜鬼声。——《定风波·连大的风》

奇葩何日起？源远且流长。神体鲜花绝似，处处溢芬芳。音律才情并茂，一看一吟一恋，谁能比短长？东坡两都爱，句妙到猖狂。

岁匆匆，音渺渺，笔苍苍。学子万千躁动，有几念心旁？投稿报刊难觅，畅论知音稀少，一想心一伤。往昔多美艳，今日多枯黄！——《水调歌头·叹诗词》

天已弄人，梦也弄人，使又见君。正轻牵素手，柔情脉脉；紧贴美耳，细语殷殷：“放眼古今，玄宗杨妃，除去他们谁懂馨？”忽惊醒，为重回前梦，等死碎心。  

本想快忘佳人，奈梦后梦中总扰神？若良缘已尽，早随风散；真情能续，必共诗吟。虽在咫尺，如隔天涯，徒增酸苦看红尘。往何处，据一方静土，搁置痛心？——《沁园春·痛心》

一看就明白《捣练子》共五句27字，《如梦令》共七句33字，《虞美人》共八句56字，《西江月》八句50字，《定风波》共11句62字（《水调歌头》和《沁园春》太长了，就不数了）。从上面也能看出，词一般是两段（分别称“上片”和“下片”或“上阕”和“下阕”），当然也有一段和三段甚至是四段的，一段还多些，三段和四段很罕见。而且，短调和中调很多都上下两片格式完全一样（词以字数分，少于等于58字的叫短调，59字到90字之间的叫中调，多于等于91字的叫长调），如上面例子中的《虞美人》和《西江月》。

然后说押韵。词的押韵要比近体诗的复杂，近体诗一般只压平韵，但词的韵因词牌的不同而不同，总体分五种情况，第一种是压平韵（且一韵到底），如上面所举的《捣练子》、《水调歌头》和《沁园春》；第二种是压仄韵（且一韵到底），如上面所举的《如梦令》；第三种是平仄韵转换，如上面所举的《虞美人》；第四种是平仄韵同压，如上面所举的《西江月》；第五种是平仄韵错落压，如上面所举的《定风波》。其中，第一二种情况是最多的，至于每个词牌具体怎么押韵的，看词谱即可。而且，每个词牌的韵有几个也是固定的，比如上面所举的例子中，《捣练子》三韵，《如梦令》六韵，《虞美人》八韵，《西江月》六韵，《水调歌头》八韵，《沁园春》九韵（首韵里的第一句和第二句不要求押韵，我给的例子里这两句都用了“人”入韵，这纯属巧合）。

再说词的对仗。词的对仗比律诗要自由，因为律诗的优点就是靠中间两联体现出来的，所以律诗对对仗要求比较高（律诗写得好不好，很大程度上就看中间两联的对仗情况）。词是长短句，只有相邻的句子字数相同时才可能对仗，绝大多数情况下，词里只要相邻句子字数相同都要求对仗，比如《捣练子》的前两句，《西江月》的上下片开头两句。但是，这个不是绝对的，古人对本该对仗的地方不对的例子很多，主要是为了照顾意境。至于哪些地方确实需要对仗，这个得看词谱。

最后说词的平仄。词句绝大多数都是律句（也即平仄相间），因词里的每个句子最后一个字平仄是固定的（这点和律诗的出句最后一个子是固定的道理一样），所以四字句和六字句的平仄不看词谱就能知道（比如《如梦令》的首句肯定是“中仄中平中仄”），但五字句和七字句如果只考虑平仄相间的话会有两种情况（比如五字句为“中仄中平仄”或“中平中仄仄”），所以遇到五字句和七字句得查词谱，以确定到底是两种句式中的哪一种。同样，词的律句也应该尽量避免“三平调”和“三仄调”。

以上说的是词格律的基本规律，具体每个词牌的格律查词谱是最确切的。

至于词谱，我建议先用网上的《常用词谱五十例》，如果真是对词体特别喜爱，特别喜欢填词，对那五十个词牌填腻了，可以看大部头的《钦定词谱》（是目前收词牌最多的谱了，共826个词牌）。

最后最后特别特别强调一点，近体诗尤其是律诗的格律很严，甚至可以说是苛刻。而词如果严格按照词谱填的话，很不容易填出来，因为四字句和六字句的倒数第二个字很有可能平仄就是固定的，而且三字句每个字的平仄可能都是固定的，所以写近体诗和填词时尽量合律即可，也用不着为了某个出律的字在那琢磨半天（虽然精神可嘉），千万别被格律束缚了，抒情达意第一，格律次之（当然，写古体很自由，谈不上“格律束缚不束缚”的问题）。

2012年2月17日