第三讲 立意
诗词学习
第三讲诗词如何立意
要写诗词如何立意时，我们先来写立意的作用，和重要性，还有什么叫立意，这样才能让学员有层次地去理解。下面是我收集后编出来资料，供各位主讲老师参考：
欲写诗文，必先命意。苏东坡说过一句话“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”。《中山诗话》中也说到：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作”。大家都知道“诗言志”这句话，这里的“志”是指什么呢？“志”就是“意”，就是指你的情绪、你的思想、你的心意。你写诗的目的，也是要表达的这个“意”。写诗不是写小说，更不是记流水帐，写诗的主要功能目的就是“言志”。
写诗须先立意。
我们每个人的性格及情趣不同，所遇到的情况和环境也千变万化，每个人的写作风格和习惯也是不同的。那么我们每个人心中的块垒就各不相同，所要立的意也是不同的。没有块垒的催动，我们不会去写诗，想去写诗，必然有所立意。 所以，我们表达出来的情调和风格，也是多姿多彩的，意象不同。
有了这个意，我们才能去谋篇策划，才能去对我们将要写的东西进行布局安排。那么诗的写作中表达出来的意的格调，有分类吗？有规律可循吗？有！
我们可以看一下司空图写的《二十四品诗》，那里将诗意分为了二十四个风格品位。现罗列如下：
01【含蓄】02【纤秾】03【悲慨】04【雄浑】05【委曲】06【超诣】
07【自然】08【豪放】09【高古】10【清奇】11【形容】12【沉著】
13【飘逸】14【实境】15【流动】16【绮丽】17【旷达】18【缜密】
19【冲澹】20【疏野】21【劲健】22【洗炼】23【典雅】24【精神】
清代的袁枚还写过一个《续诗品》，写有“崇意、精思、用笔、布格、结响、葆真、……”等等有32种之多，不一而足。皆可做参考，闲来读读，算是增加营养吧。今天我们对这个不做深入探讨，找时间我可以专门介绍这24品诗的解读。
大家自己也可以找相关资料阅读理解。我在这里要强调的是，立意的如何确定，决定了我们诗作的风格取向，当然也决定了我们今天所说的谋篇的如何谋划。
从上述知道因为不同的立意就需要不同的表现手法，需要不同的词语的承托，也需要不同的骨架来支撑它。要谋篇，就得先有立意。那么什么叫立意？
我们知道，我们每次写诗词，都是有其明确的目的的。才去写诗，在你握笔写诗之前，脑子里就必须首先确立一个中心，弄明白自己在这首里，要告诉朋友一个什么道理，什么观点。什么思想。这道理、思想、观点，就叫立意。清朝刘熙载说过：“古人意在笔先，故得举小闲暇；后人意在笔后，故至于手忙脚乱
当然做不好诗，可见立意是写好诗的一个重要的前提。再从诗的过程来看，诗的构思、选材、布局、谋篇都是靠立意来统帅；全诗的句子、词语。
谋篇不可按死板教条的章法程序硬套，立意不同，章法自然有所变化。这是我先说到立意的目的所在。
那么当我们写诗如何立意
如要写好一首诗，首要不是考虑它的语言，节奏、韵律等等，就要必须先确定其立意，立意的正确与否，决定诗歌的主题正确与否；立意的高下，深浅，决定着写诗深刻程度。在诗歌创作中，由于诗作者所处的时代不同，生活不同，阅历不同，或者因作者的立场、感情不同，写出来的诗自然就有不同的思想境界效果。
如陆游《临安春雨初霁》：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”立意在那儿呢？首先抓住诗人诗中的名句或者是名词语，对些字进行解悉才明白诗人在诗中讲些什么内容。如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”句中的“世味”是指世态人情，陆游远离了政界，
但对于政治舞台上的倾轧变幻，是体会得更深，所以诗人这个“世味”就是对于世态炎凉。再看下“薄似纱”是作者用了一个独具匠心的比喻，感吧世态人情薄得像半透明的纱一样。谁让我骑马远行而来客居在京城呢？
本句以比喻的方法写人情世态的淡薄，对当时的环境和社会风气予以否定。正因如此，便对自己京华客居中的行为发生疑问。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
上联“小楼一夜听春雨”描写了江南二月都市景色，意深味浓，情趣盎然，小楼听雨，是一重境界：杏花沐雨，是一重境界，
下联“深巷明朝卖杏花。”清晨幽深静谧的小巷中传来阵阵悠扬的卖花
下联“深巷明朝卖杏花。”清晨幽深静谧的小巷中传来阵阵悠扬的卖花声，又是一重境界。前者写雨，后者写晴，又浑合成春季的综合色彩。此外，这诗既有实写，也是虚写，有景语，也有情语。一夜听雨，当然是愁思所致，而叫卖杏花所传达的春光，诗人着意于春的消息，花的消息，是惜春、伤春、又含蓄地融进了思归情绪，所以《书剑南诗集后》云：“小楼深巷卖花声，七字春愁隔夜生”。
“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
上联 “矮纸”实是暗用张芝的典故，据说张芝擅草书，但平都写楷字，人问其故，回答说：“匆匆不暇草书”。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣，无事而作草书。则衬托诗人的愁思愈加寂寥和百无聊赖。
下联“晴窗细乳戏分茶。”晴窗下品着清茗，表面上看是极闲恬静的境界，然面在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！
前联是严肃而激愤，后联是诙谐而忧郁。
“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”
结尾两句是陆游的自我解嘲。“莫起风尘叹”，是因为不等到清明就可回家了，然而回家本非诗人之愿。因京中闲居无聊，志不得神，故不如回乡躬耕。“犹及清明可到家”实为激愤之言，偌大一个杭州城竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。
最后便想到回家，从而引发主旨：对官场生活的淡漠。
该诗集中反映陆游对官场冷淡、对世事炎凉的感叹心情。陆游曾因主战，救济江西灾民被秦桧打击，罢官。后孝宗召见陆游到临安（今杭州），但陆游 对它无兴趣，准备回家。深：指诗词中表达的认识、看法要深刻，情感要深厚。
写第四景物的运用，其实这个景物就量指名词，主要要求我们在写起句时用名词不要过多。
至于咏物诗的避题。但避题不是绝对，所以我要要提醒大家，尽量避题是为诗能表现出静与动写法，使诗富有情感的。下边布置本讲作业：1、写一首诗歌之前，你怎么立意？2、立意后你如何安排诗歌的布局，3、温习讲义。
要写诗词如何立意时，我们先来写立意的作用，和重要性，还有什么叫立意，这样才能让学员有层次地去理解。下面是我收集后编出来资料，供各位主讲老师参考：
欲写诗文，必先命意。苏东坡说过一句话“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”。《中山诗话》中也说到：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作”。大家都知道“诗言志”这句话，这里的“志”是指什么呢？“志”就是“意”，就是指你的情绪、你的思想、你的心意。你写诗的目的，也是要表达的这个“意”。写诗不是写小说，更不是记流水帐，写诗的主要功能目的就是“言志”。
写诗须先立意。
我们每个人的性格及情趣不同，所遇到的情况和环境也千变万化，每个人的写作风格和习惯也是不同的。那么我们每个人心中的块垒就各不相同，所要立的意也是不同的。没有块垒的催动，我们不会去写诗，想去写诗，必然有所立意。 所以，我们表达出来的情调和风格，也是多姿多彩的，意象不同。
有了这个意，我们才能去谋篇策划，才能去对我们将要写的东西进行布局安排。那么诗的写作中表达出来的意的格调，有分类吗？有规律可循吗？有！
我们可以看一下司空图写的《二十四品诗》，那里将诗意分为了二十四个风格品位。现罗列如下：
01【含蓄】02【纤秾】03【悲慨】04【雄浑】05【委曲】06【超诣】
07【自然】08【豪放】09【高古】10【清奇】11【形容】12【沉著】
13【飘逸】14【实境】15【流动】16【绮丽】17【旷达】18【缜密】
19【冲澹】20【疏野】21【劲健】22【洗炼】23【典雅】24【精神】
清代的袁枚还写过一个《续诗品》，写有“崇意、精思、用笔、布格、结响、葆真、……”等等有32种之多，不一而足。皆可做参考，闲来读读，算是增加营养吧。今天我们对这个不做深入探讨，找时间我可以专门介绍这24品诗的解读。
大家自己也可以找相关资料阅读理解。我在这里要强调的是，立意的如何确定，决定了我们诗作的风格取向，当然也决定了我们今天所说的谋篇的如何谋划。
从上述知道因为不同的立意就需要不同的表现手法，需要不同的词语的承托，也需要不同的骨架来支撑它。要谋篇，就得先有立意。那么什么叫立意？
我们知道，我们每次写诗词，都是有其明确的目的的。才去写诗，在你握笔写诗之前，脑子里就必须首先确立一个中心，弄明白自己在这首里，要告诉朋友一个什么道理，什么观点。什么思想。这道理、思想、观点，就叫立意。清朝刘熙载说过：“古人意在笔先，故得举小闲暇；后人意在笔后，故至于手忙脚乱
当然做不好诗，可见立意是写好诗的一个重要的前提。再从诗的过程来看，诗的构思、选材、布局、谋篇都是靠立意来统帅；全诗的句子、词语。
谋篇不可按死板教条的章法程序硬套，立意不同，章法自然有所变化。这是我先说到立意的目的所在。
那么当我们写诗如何立意
如要写好一首诗，首要不是考虑它的语言，节奏、韵律等等，就要必须先确定其立意，立意的正确与否，决定诗歌的主题正确与否；立意的高下，深浅，决定着写诗深刻程度。在诗歌创作中，由于诗作者所处的时代不同，生活不同，阅历不同，或者因作者的立场、感情不同，写出来的诗自然就有不同的思想境界效果。
如陆游《临安春雨初霁》：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”立意在那儿呢？首先抓住诗人诗中的名句或者是名词语，对些字进行解悉才明白诗人在诗中讲些什么内容。如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”句中的“世味”是指世态人情，陆游远离了政界，
但对于政治舞台上的倾轧变幻，是体会得更深，所以诗人这个“世味”就是对于世态炎凉。再看下“薄似纱”是作者用了一个独具匠心的比喻，感吧世态人情薄得像半透明的纱一样。谁让我骑马远行而来客居在京城呢？
本句以比喻的方法写人情世态的淡薄，对当时的环境和社会风气予以否定。正因如此，便对自己京华客居中的行为发生疑问。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
上联“小楼一夜听春雨”描写了江南二月都市景色，意深味浓，情趣盎然，小楼听雨，是一重境界：杏花沐雨，是一重境界，
下联“深巷明朝卖杏花。”清晨幽深静谧的小巷中传来阵阵悠扬的卖花
下联“深巷明朝卖杏花。”清晨幽深静谧的小巷中传来阵阵悠扬的卖花声，又是一重境界。前者写雨，后者写晴，又浑合成春季的综合色彩。此外，这诗既有实写，也是虚写，有景语，也有情语。一夜听雨，当然是愁思所致，而叫卖杏花所传达的春光，诗人着意于春的消息，花的消息，是惜春、伤春、又含蓄地融进了思归情绪，所以《书剑南诗集后》云：“小楼深巷卖花声，七字春愁隔夜生”。
“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
上联 “矮纸”实是暗用张芝的典故，据说张芝擅草书，但平都写楷字，人问其故，回答说：“匆匆不暇草书”。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣，无事而作草书。则衬托诗人的愁思愈加寂寥和百无聊赖。
下联“晴窗细乳戏分茶。”晴窗下品着清茗，表面上看是极闲恬静的境界，然面在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！
前联是严肃而激愤，后联是诙谐而忧郁。
“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”
结尾两句是陆游的自我解嘲。“莫起风尘叹”，是因为不等到清明就可回家了，然而回家本非诗人之愿。因京中闲居无聊，志不得神，故不如回乡躬耕。“犹及清明可到家”实为激愤之言，偌大一个杭州城竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。
最后便想到回家，从而引发主旨：对官场生活的淡漠。
该诗集中反映陆游对官场冷淡、对世事炎凉的感叹心情。陆游曾因主战，救济江西灾民被秦桧打击，罢官。后孝宗召见陆游到临安（今杭州），但陆游 对它无兴趣，准备回家。深：指诗词中表达的认识、看法要深刻，情感要深厚。
写第四景物的运用，其实这个景物就量指名词，主要要求我们在写起句时用名词不要过多。
至于咏物诗的避题。但避题不是绝对，所以我要要提醒大家，尽量避题是为诗能表现出静与动写法，使诗富有情感的。下边布置本讲作业：1、写一首诗歌之前，你怎么立意？2、立意后你如何安排诗歌的布局，3、温习讲义。
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