舒红袖

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        语言学家王力先生认为：韵脚是诗的第一要素。 诗歌的特点之一就是语言和谐，所以诗歌一般都是押韵的。 ­

        我国诗歌源远流长。先秦诗歌中只有《诗经-周颂》里有几章不押韵，汉代到“五四”以前，古典诗歌没有不押韵的，可见押韵是我国诗歌的传统。一般说来，汉语中一个汉字就是一个音节。韵腹、韵尾都相同的音节，都是同一个韵，在韵书中称作“韵部”。古典诗歌押韵是有严格要求的，一般都是隔行押韵。例如：李白《夜思》首句入韵，押“光、霜、乡”韵；王之涣《登鹳雀楼》首句不入韵，押“流、楼”韵。至于现代诗歌，押韵的要求就不那么严格了。 ­

    下面介绍几种常见的韵辙。 ­

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    （一）先秦古韵 ­

        先秦时期的语言属于上古音。汉代以后的人读《诗经》、《楚辞》觉得很多地方不押韵，是因为语音发生了变化。经王力先生考定，先秦古韵为《诗经》时代29部，《楚辞》时代30部。包括：阴声9部（之、支、鱼、侯、宵、幽、微、脂、歌）；入声11部（职、锡、铎、屋、觉、物、质、月、缉、盍）；阳声10部（蒸、耕、阳、东、文、真、元、谈、侵、冬——《楚辞》时代从侵部分出）。 ­

    今天我们读《诗经》、《楚辞》要以先秦古韵看待其押韵的问题。例如：《诗经-关雎》二章——求之不得，寤寐思服，悠哉游哉，辗转反侧。诗中“服”和“得、侧”按今音是不押韵的，可按先秦古韵则押“职”部韵。 ­

­                       （二）平水韵 ­

        古代诗人是根据当时的语音，同韵相押。南北朝以后，我国出现了许多韵书，如隋代的《切韵》、唐代的《唐韵》、北宋的《广韵》（206韵，《辞源》依《广韵》注字）。但这些韵书较为繁琐，南宋时期，金代王文郁著有《平水新刊礼部韵略》，简称《平水韵》，包括上平声15韵、下平声15韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵，计206韵。（详见本空间《近体诗韵》）尽管《平水韵》出现在南宋，却反映了唐人写诗用韵的情况，清代的《佩文韵府》就是根据此书编成的。 ­

    汉魏六朝以前的诗歌称为古体诗，到了唐代产生格律诗成为今体诗，也叫近体诗。古体诗包括五古、七古，其用韵大体有三种情况：（1）用韵较宽泛，既可用平水韵的一个韵，也可合用平水韵的相邻韵。（2）可以一韵到底，也可中间换韵。（3）可单用平声韵、上声韵、去声韵、入声韵，也可用上、去声通押韵。近体诗包括五绝、七绝、五律、七律、五言长律。近体诗用韵比较严格，只能依照平水韵，押其中的平声韵。例如：王维的五绝《相思》押“枝、思”韵，属于平水韵的“上四支”。杜甫的七律《客至》押“来、开、醅、杯”韵，属于平水韵的“上十灰”。唐代以后，虽然语音系统发生很大变化，可诗人作近体诗仍然依照平水韵。按近体诗格律要求，每首诗的韵脚，必须是平水韵上平声15韵、下平声15韵中同一韵部的字。否则，叫作“出韵”。出韵的诗不能算标准的近体诗。                

（三）词林正韵 ­

        词也叫“诗余”，成于唐代，兴于宋代。词用韵可以完全依照平水韵，押其中同一个韵部的韵。但是，词用韵一般比较宽泛，往往把平水韵中相邻的韵合并为一个韵部。宋元时代的词韵著作早已亡佚。在清代最通行的词韵著作，是道光年间戈载的《词林正韵》，其韵部包括舒声（平、上、去）14部、入声5部、计19部。（详见本空间《词林正韵》）尽管《词林正韵》的韵部，和宋词用韵尚有一定出入。但是，后人论词韵都以此韵书为准。凡不按词林正韵填词的，严格说是不合格律的。 ­

    词的押韵大体有三种情况；（1）同部一韵到底。如《浪淘沙》押平声韵，《渔家傲》押仄声（上、去）韵，《念奴娇》押入声韵。（2）同部平仄韵互押。如《西江月》上、下阕的二、三句押平声韵，四句押仄声韵。（3）不同部平仄换韵。如《菩萨蛮》押两平声韵，换押两仄声韵，又换押两平声韵，再换押两仄声韵。 ­

­                      （四）中原音韵 ­

     《中原音韵》是产生于元代的一部曲韵著作。作者周德清首倡“平分阴阳，入派三声”。这部韵书取消入声，分阴平、阳平、上、去四个声调，简化了《广韵》的许多韵部，共分19个韵部。包括：一东钟、二江阳、三支思、四齐微、五鱼模、六皆来、七真文、八寒山、九桓欢、十先天、十一萧豪、十二歌戈、十三家麻、十四车遮、十五庚青、十六尤侯、十七侵寻、十八监咸、十九廉纤。（详见本空间《中原音韵》）从中可以看出，中原音韵和现代北京语音系统极为接近。 ­

   《中原音韵》是为适应当时创作戏曲杂剧的需要而产生的。因此，今天我们欣赏元曲或创作散曲都要以此书为据。 ­

­（五）十三辙 ­

        十三辙是戏曲用韵的十三大类。明清以来，北方说唱文学中广泛运用十三辙。合辙就是押韵。它包括：一发花、二坡梭、三乜斜、四姑苏、五一七、六怀来、七灰堆、八摇条、九油求、十言前、十一人辰、十二江阳、十三中东。 ­

      “五四”新文化运动以后，新诗产生。尽管新诗是对旧体诗的反动。大多数诗人写新诗往往依十三辙押韵。如郭沫若1921年的新诗集《女神》中，有些诗的韵律还是相当严格的。 ­

­                      （六）中华新韵 ­

        为适应新诗发展的需要，1941年语言学家黎锦熙等编著了《中华新韵》。这部韵书将“十三辙”中“坡梭”一辙分为“波、歌”二韵，将“一七”一辙分为“支、儿、鱼、齐”四韵，将“中东”一辙分为“庚、东”二韵。这样，中华新韵比十三辙多出5个韵，所以简称为“十八韵”。包括：一麻（a.ia.ua）、二波（o.uo）、三歌（e）、四皆（ie.ve）、五支（-i）、六儿（er）、七齐（i）、八微（ei.uei）、九开（ai.iai）、十模（u）、十一鱼（v）、十二侯（ou.iou）、十三豪（ao.iao）十四寒（an.ian.uan.van）十五痕（en.in.uen.ven）、十六唐（ang.iang.uang）十七庚（eng.ing.ueng）、十八东（ong.iong）。 ­

    中华新韵（十八韵）是创作新诗所用的韵部，创作古体诗、近体诗和词曲都不能依此来用韵。否则，尽管冠以诗体、词牌、曲牌的名称，也不是正宗，不过是“赝品”罢了。 ­

­    刘勰《文心雕龙-声律》说：“同声相应为之韵”。所谓韵，就是在同一位置上同一元音的重复，从而形成声音的回环，产生音乐美。因此，我们在欣赏和创作诗歌的时候，都要十分注意押韵的问题。